Классика

Роман «Некуда» Лескова (Стебницкого) сразу же стал определяющим для Салтыкова и всей демократической критики 60-х годов, задав «лицо» и репутацию Лескова. В этом контексте он действительно имел для писателя «роковое и почти трагическое значение». Салтыков воспользовался выходом двухтомника произведений Лескова, чтобы высказать свое мнение о политическом значении первого антинигилистического романа Лескова, который не вошел в это издание, а также о «писем» «Русское общество в Париже», публиковавшихся в «Библиотеке для чтения» в 1863 году. Отказывая в любой возможности воспринимать «повести, очерки и рассказы» М. Стебницкого как литературные произведения, Салтыков подкрепляет свою позицию характеристикой этих двух сочинений Лескова.

Гимназист, маленький и худощавый, осторожно вошёл, поклонившись у входа ярко освещённой столовой, и бросил неуверенный взгляд по сторонам. Старичок, невысокий, лысоватый, с большими бровями и белыми усами, торчащими как щётка на выпирающих губах, помог ему выйти из неловкости. Он подошёл к гимназисту маленькими шагами, держа между пальцами короткую дымящуюся трубку, и хриплым голосом сказал, что очень рад видеть гостя, затем подвёл его к своей дочери и произнёс: – Вот, Оля, рекомендую… Товарищ нашего Кости… Как вас?..

Лугановы арендовали квартиру на Алексеевской улице. Жилье было небольшим, но комфортным, расположенным на нижнем этаже. На верхнем этаже проживали сами хозяева – Стаховские. Лугановы много слышали об этой семье. Михаил Васильевич Стаховский был еще не старым, крепким, загорелым, с красивыми бакенбардами. В городе его называли «кремень человек». Он начинал без денег и образования, но к пятидесяти годам у него было доходное место в банке и собственный дом…

Домовой здесь отнюдь не добрый старичок размером с кошку, а устрашающее древнее потустороннее существо, способное подавлять человеческую волю. Чтобы попасть под его власть, необходимо заключить с ним соглашение. Однако тот, кто подписал договор, ничего не помнит. Жизнь продолжается, в каком-то смысле даже бурлит, но сам человек не может ничего изменить.

Милована Глишича называют «сербским Гоголем». В его произведениях страшные народные поверья и мистические истории переплетаются с юмором и сатирой. За 17 лет до публикации романа Брэма Стокера «Дракула» Глишич создал повесть, в которой впервые появляется легендарный вампир Сава Саванович. Вы точно встретитесь с ним в этой книге. На страницах сборника вас также ждут задухачи, управляющие погодой, джинны, кружащие в хороводе, призраки и черти. Но не дайте себя обмануть: не все из рассказанного – это происки нечистой силы. Порой это просто крестьянские суеверия или чья-то хитрая выдумка. В любом случае книга насыщена сербским фольклором, и вам предстоит захватывающее мистическое путешествие. Спустя более ста лет вампир Сава Саванович вновь появится в романе Мирьяны Новакович «Страх и его слуга». На этот раз его могилу будут искать два ненадежных рассказчика – дьявол и очаровательная герцогиня. Книга «Спустя девяносто лет» Милована Глишича стоит в одном ряду с такими произведениями, как «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Ночь перед Рождеством» и «Вий» Гоголя, «Карты. Нечисть. Безумие. Рассказы русских писателей», «Дракула» Брэма Стокера, «Зов Ктулху» Говарда Лавкрафта и другими. Сборник рассказов входит в подсерию «Магистраль. Балканская коллекция». Как и у всех книг данной коллекции, у него запечатан обрез, а элементы орнамента на обложке отсылают к традиционным узорам, применяемым в вышивке и для украшения ковров. При этом в орнамент художник вплетает символы и образы из книг. Клапаны можно использовать как закладку, так что вы никогда не потеряете место, где остановились.

Незавершённая рукопись великой Бронте обрела продолжение, сохранив атмосферу эпохи и глубину характеров. История загадочной Эммы – это путь к истине, раскрывающий тайны прошлого и силу женской натуры. Однажды состоятельный и представительный джентльмен оставляет свою дочь в престижном пансионе для девочек. Сначала хозяйки пансиона окружает малышку вниманием, но когда приходит время оплачивать новые счета, выясняется, что всё, что им рассказали о семье девочки, – это ложь. Мистер Эллин, скучающий местный холостяк, и одинокая вдова миссис Чалфонт решают выяснить правду о прошлом загадочной воспитанницы. В 1854 году Шарлотта Бронте начала работу над новым романом. «Эмма» должна была стать самым амбициозным произведением писательницы со времён «Джейн Эйр», но из-за болезни Шарлотта успела написать лишь несколько десятков страниц. Было предпринято множество попыток завершить эту историю, но наиболее удачной оказалась именно версия Клэр Бойлан, представленная в данном издании. © Clare Boylan, 2003 © Издание на русском языке AST Publishers, 2025

«… а Чехов в то время жил, наблюдал и не мог смириться с мучительной пошлостью и подлостью этой жизни. Он с помощью смеха и иронии перевернул наизнанку эту внешне благополучную, самодовольную действительность и раскрыл её горькую сторону. С улыбкой, деликатно, но без компромиссов он заговорил о том, что нужно иметь совесть…» Маска Писатель Шило в мешке Кошмар

Россия, зима, весна, лето, осень, мужчина, женщина – это семь нот, из которых создаёт свою удивительную мелодию слова Иван Алексеевич Бунин. Эта музыка бесконечна и уникальна, как уникальны и бесконечны каждое из этих явлений. Новый год Солнечный удар Легкое дыхание

Жалобы, недовольства и жалобы на «застой» продолжают звучать, несмотря на шумную активность и яркое веселье нашей «Невской Пальмиры». Старый петербургский бюрократ, прислушиваясь к этому шуму с одной стороны и к жалобам с другой, вероятно, недоумевает: в чем же заключается застой? Кажется, что, наоборот, все приходит в нужное русло, столичная жизнь стремится «возвратиться к прежнему», а «течение» дел идет по установленному порядку…

Выпускница школы неожиданно встречает молодого и успешного воротилу финансовой сферы. Его эрудиция и ее богатая фантазия оказываются притягательными друг для друга. Для нее это становится началом глубокого чувства, через которое она повзрослеет, исследуя границы своих возможностей и погружаясь в глубины своей личности, как рыба в бездонные просторы океана. Художником обложки и иллюстраций выступает автор произведения. Все иллюстрации, представленные в книге, находятся в архиве автора. Публикация осуществляется в авторской редакции с сохранением оригинальной орфографии и пунктуации.

В рассказе выдающегося Чехова вы встретите персонажей, которые обсуждают важность наук и подобные вопросы. В этом произведении искусно подчеркивается невежество, остающееся актуальным и в наше время. Без сомнения, вы получите удовольствие от прослушивания.

Загадочный и философский роман, в котором переплетаются земная жизнь и мистические тайны потустороннего. Эта книга предлагает читателю задуматься о смысле бытия, любви и вечности, погружая его в атмосферу необыкновенных откровений. Молодая и талантливая пианистка, страдающая от тяжелой депрессии, по совету врача решает изменить обстановку и отправляется с друзьями в Канны. Там она знакомится с итальянским художником Рафаэлло Челлини. Он замечает, что девушке не становится лучше, и предлагает обратиться к своему другу в Париже, который использует крайне экстравагантный метод лечения с помощью электричества. Кто же он – этот таинственный человек, которому она готова доверить свою жизнь? Искусный и циничный шарлатан или мощный целитель, которому открыто многое, неизвестное простым смертным?.. © Школа перевода В. Баканова, 2022 © ООО «Издательство АСТ», 2023

Откройте для себя необычный мир Артура Конан Дойла – не только выдающегося писателя, но и талантливого врача, чьи «Записки врача общей практики» полны вдохновения, возникшего в стенах медицинских кабинетов. В этой книге вы обнаружите удивительное сочетание детективных рассказов, драматических конфликтов и тонкого юмора, которые открывают всю палитру человеческих судеб. Создатель Шерлока Холмса, Артур Конан Дойл, отметил в одном из своих писем: «Звание, которым я ценю больше всего, – это доктор». Он был врачом по профессии, увлекался науками и постоянно проводил эксперименты, а из своих осмотров и диагностики пациентов черпал идеи для создания невероятных сюжетов. «Фиаско в Лос-Амигосе», «Проклятие Евы», «Хирург из Гастер-Фелл», «Тайна запечатанной комнаты»… Этот сборник включает рассказы разных лет, в которых читатель найдет интересные случаи и происшествия из жизни врачей, неожиданные повороты событий с детективными элементами, а также драму и юмор. © Перевод. Т. Осина, 2022 © Перевод. Н. Высоцкая, наследники, 2022 © ООО «Издательство АСТ», 2025

Люй Бувэй (ок. 291-235 до н. э.) был влиятельной и амбициозной личностью в доимперском Китае, известной как своими политическими маневрами, так и культурными достижениями. Он достиг власти через сложные интриги и стал канцлером царства Цинь, сыграв значительную роль в подготовке первого императора Китая, Цинь Шихуанди. Несмотря на фактическое руководство государством, Люй Бувэй активно развивал культурную сферу, привлекая в Цинь более тысячи ученых из различных философских школ. Он инициировал создание единого философского трактата, который интегрировал знания своего времени, охватывающие литературу, историю и мифологию. Этот труд, известный как «Люйши чуньцю» («Весны и осени господина Люя»), представляет собой пример философской эклектики, включающей военное искусство, сельское хозяйство, астрономию, музыку, ритуалы, законы и традиции. Структура и художественная ценность «Люйши чуньцю», вместе с обилием тем и информации, делают его важным источником сведений о Древнем Китае и значимым вкладом в мировое культурное наследие.

Бурк — домовой, который когда-то помогал людям, но его забыли. Оставшись в одиночестве и наполненный злостью, он становится мстителем, сея хаос и страх в деревне. Однако после встречи с женщиной, которая видит в нём не только чудовище, но и существо, способное на доброту, Бурк начинает меняться. Но тень из его прошлого, его брат Гром, стремится вернуть его в мир тьмы и разрушения. Теперь Бурку предстоит сделать выбор: остаться ли ему на стороне семьи, которую он научился любить, или вернуться к силе, которая однажды чуть не поглотила его душу?

Я открыл книгу случайным образом и наткнулся на такую страницу: „Весь мир осужден в жертву какой-то ужасной, невиданной моровой язве, идущей из глубин Азии в Европу. Все должны погибнуть, кроме небольшого числа избранных. Появились новые трихины, микроскопические существа, проникающие в человеческие тела. Но эти существа были духами, наделенными разумом и волей. Люди, принявшие их в себя, сразу же становились безумными и свихнувшимися. Однако никогда, никогда люди не считали себя столь умными и непоколебимыми в своей истине, как считали себя эти зараженные. Никогда они не считали свои приговоры, научные выводы, нравственные убеждения и верования более непоколебимыми…“

Посредственный или безличный публицист все же может оказаться полезным; даже если он просто рассказывает о фактах общественной жизни, он не только полезен, но и необходим, заслуживая уважения как деятель, не испытывающий «раздражения пленной мысли». Человек с каким-либо направлением, даже если оно не его собственное, тоже способен принести пользу. Когда основные направления уже четко определены, в публицистической деятельности человек может повторять и чужие идеи, не умаляя своей личности; не всем суждено быть вождями – нужны и простые исполнители...

– Я влюблен – не буду это от вас скрывать, особенно учитывая, что мы только что встретились. Да, я влюблен. Пустоплюнди помертвел…

Детство и юность Марии Медичи прошли довольно грустно, и эта неблагоприятная обстановка негативно сказалась на её характере, особенно в юности. Она потеряла мать, Хуану Австрийскую, когда ей было всего пять лет. Отец, Франциск Медичи, погружённый в свои алхимические занятия и отношения с Бьянкой Капелло, совершенно не проявлял заботы ни о Марии, ни о её старшей сестре. Принцессы воспитывались под руководством наставниц и гувернанток, отобранных из числа придворных дам, которые не отличались высоким уровнем образования и строгостью нравов. Если принцессы не становились свидетелями или участницами распутных пиршеств и оргий, то слухи о скандальных событиях при дворе, интригах вельмож и каверзах их мачехи Бьянки Капелло всё же доходили до них…

Статья подчеркивает одну из особенностей реальной критики Добролюбова, который утверждает, что ей следует придать «практический характер». Поводом для написания статьи стала открытая дискуссия о деятельности акционерного общества пароходства и торговли, привлекшая внимание различных общественных кругов и состоявшаяся в зале Пассажа в Петербурге 13 декабря 1859 года. Добролюбов написал свою статью в пародийной, фельетонной манере. Диспут, который претендует на гласность и публичное выяснение истины, Добролюбов представляет как «литературный турнир», литературно-театральное действие, которое, не удивительно, завершилось провалом. Статья разоблачает демагогическую суть гласности, не поддерживаемой реальными делами.