Познавательная литература

«Бельгия – маленькая страна с большой историей. История ее заключается в том, как эту маленькую страну, стиснутую с юга, запада и востока могущественными державами, а с севера – холодным и бурным Северным морем, терзали, грабили и вместе закаляли испытаниями всевозможные управители и государи, большей частью – чужие стране по крови и по духу…»

Торжество Щепкина было таким, какие очень редки в целом, и еще более редки в области русского драматического искусства. Оно замечательно тем, что было вполне заслужено. Пребывание Щепкина в Петербурге произвело решительный переворот на русской сцене. Его визит запомнится надолго, так как он посеял семена, которые непременно принесут плоды. Уже то, что Щепкин, благодаря слухам о своем необыкновенном мастерстве и таланте, которые блестяще подтвердились на практике, вернул в Александрийский театр тех, кто давно его не посещал, стоит многого…

В ноябре 1894 года известный художник И. Е. Репин опубликовал в приложениях к „Ниве“ короткую статью под названием „Николай Николаевич Ге и наши претензии к искусству“. Оценивая творчество Ге, Репин вновь высказывает ряд теоретических мыслей о искусстве в целом, его задачах и его связи с другими сферами человеческой деятельности и творчества…

В настоящее время мы обсуждаем возможность выхода из биологического пленения психологии в сферу исторической, человеческой психологии. Термин „социальное“ в контексте нашего исследования имеет значительное значение. В самом широком смысле это слово указывает на то, что все культурное является социальным. Культура представляет собой результат социальной жизни и общественной деятельности человека, и поэтому сама формулировка проблемы культурного развития уже ведет нас непосредственно к социальному аспекту развития…

Гусарский полковник Г. Н. Палеолог в пореформенные годы проявлял себя как обыкновенный военный историк и довольно продуктивный публицист. Рецензируемая Салтыковым книга представляет собой сборник из тринадцати статей, объединенных лишь общим реакционным настроем, которые освещают самые разные вопросы — от состояния народного хозяйства при вольнонаемном труде до организации полковых комитетов для контроля за расходами бюджетных средств. Салтыков не только вскрывает крепостническую направленность сборника, но и использует его содержание, чтобы искусно донести мысль о том, что самодержавная власть по своей природе противится реформам и вынуждена прибегать к ним лишь под давлением обстоятельств.

Рецензия имеет важное значение в контексте постановки проблемы сатиры, что, в свою очередь, служит обоснованием творческих принципов Салтыкова. Эти принципы будут детализироваться и уточняться им в ряде последующих статей и рецензий. Рецензия написана в привычной для большинства работ Салтыкова в «Отечественных записках» двухчастной структуре: первая часть посвящена общим вопросам, а вторая, порой очень краткая, включает литературно-критическую оценку рассматриваемого издания.

«Идеал! Снова вы предлагаете нам какие-то идеалы, вероятно, по немецким стандартам, пытаясь объединить в одном человеке различные приятные качества, которые могут быть привлекательны для воображения, но применимы в реальной жизни лишь в тех случаях, когда нужно прикрыть пустоту содержания фальшивой позолотой и продемонстрировать ум, не углубляясь в информацию, полученную из только что прочитанной книги. Нет! Давайте факты и только факты! А строить системы, к сожалению, у нас и так слишком много желающих, которые за это получают неплохие деньги. Да и каких идеалов можно ожидать от учителя народной школы! Если бы он только знал грамоту и умел обучать ей; если бы он еще мог жить безбедно, имея свой кусок хлеба: и такой идеал пока кажется слишком смелой мечтой!..»

8 и 11 апреля 1869 года в Веймаре состоялась премьера оперетты «Последний колдун» («Der letzte Zauberer») – слова И. С. Тургенева, музыка П. Виардо. Вдохновленный успехом оперетты, Тургенев поделился своими впечатлениями о ее постановке в статье, оформленной в виде письма к П. В. Анненкову. При публикации этого «письма» Анненков добавил особое «примечание», чтобы ускорить ее постановку в России: «М. г., – писал Анненков. – Посылаю письмо И. С. Тургенева для публикации в нашей газете. Несмотря на его личный, домашний характер, мне кажется, что оно будет интересно публике как первая новость о музыкальном событии, получившем восторженные отклики от Листа и других знатоков, а также любопытно по именам авторов, участвовавших в его создании. Опера г-жи Виардо на текст И. С. Тургенева, вероятно, обойдет множество европейских сцен, и было бы желательно, чтобы она не миновала и русской, хотя бы для того, чтобы убедить публику в возможности сочетания глубокого творчества, свежего вдохновения, поэзии и грации в произведении без каких-либо претензий, без сложных замыслов и чрезмерных требований к постановке и исполнителям, и без многого другого…»

Д. Л. Мордовцев – беллетрист и историк, с 50-х годов публиковался в журналах «Отечественные записки», «Русское слово», «Дело». Среди его произведений можно отметить обширные исторические работы: «Самозванцы и понизовая вольница», «Гайдамачина», «Политические движения русского народа». На последнее в девятом номере «Отечественных записок» за 1870 год была опубликована положительная рецензия (без подписи). В ней романы Мордовцева подвергаются критике, аналогично настоящей рецензии Салтыкова, однако исторический писатель получает высокую оценку. Салтыков считает героев Мордовцева идеализированными «Гамлетами Щигровского уезда», легкомысленно представляющимися новыми людьми.

«Под романтизмом в просторечии принято всегда понимать нечто, хотя и весьма возвышенное, но отвлеченное; хотя и поэтическое, но туманное и расплывчатое; а главное – далекое от жизни, оторванное от действительности… Человека отвлеченного, рассеянного, неуклюжего, непрактичного мы склонны называть романтиком…»

На мой доклад, названный „Народ и интеллигенция“, поступило множество возражений, как устных, так и печатных. То, о чем я собираюсь говорить сегодня, является продолжением той же темы. Я не стремлюсь оправдываться перед критиками, но отстаивать свою тему намерен. Если у меня действительно не хватило голоса (как заметил Д. С. Мережковский), то я уверен, что моя тема в конечном итоге погасит все надоедливые партийные и личные споры…

Идейной борьбе с журналами «почвенников», «Время» и «Эпоха» посвящено множество полемических выступлений Салтыкова в «Современнике». Одним из активных участников «Эпохи» был Н. И. Соловьев, который после смерти Ап. Григорьева, вместе с Н. Н. Страховым, стал ведущим критиком журнала. Салтыков не стал подвергать критическому разбору все три тома Соловьева. Поскольку отдельные главы этого произведения выходили в формате небольших брошюр, сатирик сосредоточился на одной из них – с выразительным названием «Суета сует». Попытка такой настойчивой популяризации книги Соловьева, которая рекламировалась издателем как «замечательное произведение», не могла не показаться Салтыкову претенциозной, пошлой и удивительно соответствующей названию «Суета сует». Брошюра рассматривала нравственные вопросы с той отвлеченно-моралистической точки зрения, которую Салтыков еще в «Современнике» осудил под именем «стрижиной» философии.

«Давно ли приветствовали мы первое издание „Героя нашего времени“ большою критическою статьею и, полные гордых, величавых и сладостных надежд, со всем жаром убеждения, основанного на сознании, указывали русской публике на Лермонтова, как на великого поэта в будущем, смотрели на него, как на преемника Пушкина в настоящем!.. И вот проходит не более года, – мы встречаем новое издание „Героя нашего времени“ горькими слезами о невозвратимой утрате, которую понесла осиротелая русская литература в лице Лермонтова!.. Несмотря на общее, единодушное внимание, с каким приняты были его первые опыты, несмотря на какое-то безусловное ожидание от него чего-то великого, – наши восторженные похвалы и радостные приветы новому светилу поэзии для многих благоразумных людей казались преувеличенными…»

«Она никому не принадлежала; у нее не было собственного имени, и никто не мог бы сказать, где находилась она во всю долгую морозную зиму и чем кормилась. От теплых изб ее отгоняли дворовые собаки, такие же голодные, как и она, но гордые и сильные своею принадлежностью к дому; когда, гонимая голодом или инстинктивною потребностью в общении, она показывалась на улице, – ребята бросали в нее камнями и палками, взрослые весело улюлюкали и страшно, пронзительно свистали. Не помня себя от страху, переметываясь со стороны на сторону, натыкаясь на загорожи и людей, она мчалась на край поселка и пряталась в глубине большого сада, в одном ей известном месте. Там она зализывала ушибы и раны и в одиночестве копила страх и злобу…»

Фэн-шуй – это учение, корни которого уходят в глубину столетий. В этой книге вы найдёте рекомендации о том, как обустроить сад и улучшить жизнь, используя знания о гармонии с окружающим пространством. Автор более двадцати лет увлекается растениями, в том числе и лекарственными. Изучение фэн-шуй помогло узнать, как соединить знания о пользе самих растений с правильной организацией сада. В этой книге даются рекомендации, о создании своего места силы на садовом участке.

В 1860-е годы отношение Тургенева к Щедрину постепенно изменяется; он осознает значимость творчества сатирика и в своих «Воспоминаниях о Белинском» (1869) перечисляет лучших писателей того времени: «Как бы порадовался он <Белинский> поэтическому дару Л. Н. Толстого, силе Островского, юмору Писемского, сатире Салтыкова, трезвой правде Решетникова!». «История одного города» с первых же ее очерков произвела на Тургенева огромное впечатление. 27 января (8 февраля) 1870 года он писал Анненкову: «Во втором номере „Отечественных записок“ я уже успел прочитать продолжение „Истории одного города“ Салтыкова и хохотал до чихоты. Он иногда задевает меня, но это ничего не значит: он прелестен».

В Париже недавно была отмечена значительная популярность новой книги, посвященной русской истории. Она называется „Le Roman d'une impératrice. Catherine II de Russie“. Автором является K. Валишевский (Waliszewski). Этот объемный том насчитывает 600 страниц и основан на ранее не публиковавшихся архивных документах, мемуарах, переписке великой русской императрицы, а также на различных печатных источниках. Автор прекрасно знаком с обширной литературой по данной теме, как русской, так и зарубежной, в самых мельчайших деталях. Эрудиция автора удачно сочетается с его писательским талантом, умеющим делать рассказ живым и увлекательным…