Познавательная литература

Поэзия Кольцова предоставляет Белинскому новые материалы для размышлений о лирике. Он считает величайшей заслугой Кольцова введение в литературу тем и образов, связанных с крестьянским бытом. Голос простого народа, звучащий в стихах Кольцова, позволяет Белинскому прийти к выводу, что истинная народность в лирике, как и в прозе, заключается в точном изображении чаяний и настроений народных масс. «Вот такую народность, – утверждает он, – мы высоко ценим». Выражением этой народности является искренность, естественность и простота. Наиболее важными чертами поэта Белинский считает независимую мысль, сильные чувства, живость, точность и художественную простоту выражения. Примечательно, что его идеал подлинного поэта полностью совпадает с мнением Пушкина, который настойчиво подчеркивал неразрывность чувства и мысли, а также силу и простоту в лирической поэзии.

«…Во Франции, после революции и правления Наполеона – событий, которые познакомили её с другими народами, внезапно произошла мощная реакция против всего старого. Эта реакция особенно ярко проявилась в литературе. Франция разрушила идолов своих, сбросила их статуи с пьедесталов и разбила их. Корнель, Расин, Буало, Мольер, Кребильон, затем Вольтер со всем своим энциклопедическим окружением – всё это было ниспровергнуто, отринуто…»

Деньги в наше время – это огромная сила. Игры на бирже, финансовые компании, акции и облигации, спекуляция в самых различных формах, стремительные обогащения и столь же стремительные крахи, которые возникают в результате этой спекуляции, все это проникает в современную жизнь. Спекулянты оказывают значительное влияние на судьбы общества, на моральные нормы и политику. Однако это всевластие денег вовсе не является новшеством, как и все остальное под луной. Оно существовало еще в древнем Риме, где две тысячи лет назад процветали многочисленные финансовые общества, регулярно эксплуатирующие народы и провинции в интересах своих акционеров…

«Кто не ценит театр, кто не находит в нем одно из самых ярких удовольствий жизни, чье сердце не наполняется сладким, трепетным предвкушением радости при объявлении о бенефисе известного артиста или о постановке на сцене произведения великого поэта? На этот вопрос можно с уверенностью ответить: каждый, кроме невежд и тех грубых, черствых душ, которые не способны воспринимать искусство и для которых жизнь представляет собой бесконечный ряд счетов, расчетов и обедов…»

Футуризм является явлением стихийным. История литературы всегда характеризуется движением, и новое поколение авторов не может быть удовлетворено принципами своих предшественников. Молодым поэтам нашего времени инстинктивно хочется отразить в своих произведениях то новое, что внесли в психику человечества последние десятилетия. Хорошо это или плохо, но эти поэты стремятся найти ему выражение. Таково историческое обоснование футуризма, который быстро распространился из Италии и Франции к нам, в Германию и даже в Англию. Акмеизм, о котором сейчас много говорят, является тепличным растением, выращенным под стеклянным колпаком литературного кружка несколькими молодыми поэтами, которые непременно хотели сказать новое слово…

«Страна изгнания» представляет собой рецензию на книгу С. Турбина и Старожила «Страна изгнания и исчезнувшие люди. Сибирские очерки». Лесков имел личное знакомство с драматургом и беллетристом Сергеем Ивановичем Турбиным (1821–1884). В книге А. Н. Лескова представлен яркий портрет этого писателя. По его словам, Лесков воспринимал Турбина как «нигилиста чистой расы», и образ Турбина, значительно смягченный, был отражен в романе «На ножах» в образе майора Форова.

Вторая рецензия Салтыкова на произведения Михайлова явилась продолжением полемики «Отечественных записок» с журналом «Дело» по важнейшим проблемам эстетики. Настаивая на верности своего прошлогоднего отзыва о Михайлове и связанных с ним общих теоретических выводах, Салтыков показывает, что новый роман «В разброд» служит ярким тому доказательством. Основной эстетический тезис Салтыкова приобретает здесь наиболее полное и точное выражение. «Истины самые полезные нередко получают репутацию мертворожденных, благодаря недостаточности или спутанности приемов, которые допускаются при их пропаганде».

«Бельгия – маленькая страна с большой историей. История ее заключается в том, как эту маленькую страну, стиснутую с юга, запада и востока могущественными державами, а с севера – холодным и бурным Северным морем, терзали, грабили и вместе закаляли испытаниями всевозможные управители и государи, большей частью – чужие стране по крови и по духу…»

Торжество Щепкина было таким, какие очень редки в целом, и еще более редки в области русского драматического искусства. Оно замечательно тем, что было вполне заслужено. Пребывание Щепкина в Петербурге произвело решительный переворот на русской сцене. Его визит запомнится надолго, так как он посеял семена, которые непременно принесут плоды. Уже то, что Щепкин, благодаря слухам о своем необыкновенном мастерстве и таланте, которые блестяще подтвердились на практике, вернул в Александрийский театр тех, кто давно его не посещал, стоит многого…

В ноябре 1894 года известный художник И. Е. Репин опубликовал в приложениях к „Ниве“ короткую статью под названием „Николай Николаевич Ге и наши претензии к искусству“. Оценивая творчество Ге, Репин вновь высказывает ряд теоретических мыслей о искусстве в целом, его задачах и его связи с другими сферами человеческой деятельности и творчества…

В настоящее время мы обсуждаем возможность выхода из биологического пленения психологии в сферу исторической, человеческой психологии. Термин „социальное“ в контексте нашего исследования имеет значительное значение. В самом широком смысле это слово указывает на то, что все культурное является социальным. Культура представляет собой результат социальной жизни и общественной деятельности человека, и поэтому сама формулировка проблемы культурного развития уже ведет нас непосредственно к социальному аспекту развития…

Гусарский полковник Г. Н. Палеолог в пореформенные годы проявлял себя как обыкновенный военный историк и довольно продуктивный публицист. Рецензируемая Салтыковым книга представляет собой сборник из тринадцати статей, объединенных лишь общим реакционным настроем, которые освещают самые разные вопросы — от состояния народного хозяйства при вольнонаемном труде до организации полковых комитетов для контроля за расходами бюджетных средств. Салтыков не только вскрывает крепостническую направленность сборника, но и использует его содержание, чтобы искусно донести мысль о том, что самодержавная власть по своей природе противится реформам и вынуждена прибегать к ним лишь под давлением обстоятельств.

Рецензия имеет важное значение в контексте постановки проблемы сатиры, что, в свою очередь, служит обоснованием творческих принципов Салтыкова. Эти принципы будут детализироваться и уточняться им в ряде последующих статей и рецензий. Рецензия написана в привычной для большинства работ Салтыкова в «Отечественных записках» двухчастной структуре: первая часть посвящена общим вопросам, а вторая, порой очень краткая, включает литературно-критическую оценку рассматриваемого издания.

«Идеал! Снова вы предлагаете нам какие-то идеалы, вероятно, по немецким стандартам, пытаясь объединить в одном человеке различные приятные качества, которые могут быть привлекательны для воображения, но применимы в реальной жизни лишь в тех случаях, когда нужно прикрыть пустоту содержания фальшивой позолотой и продемонстрировать ум, не углубляясь в информацию, полученную из только что прочитанной книги. Нет! Давайте факты и только факты! А строить системы, к сожалению, у нас и так слишком много желающих, которые за это получают неплохие деньги. Да и каких идеалов можно ожидать от учителя народной школы! Если бы он только знал грамоту и умел обучать ей; если бы он еще мог жить безбедно, имея свой кусок хлеба: и такой идеал пока кажется слишком смелой мечтой!..»

8 и 11 апреля 1869 года в Веймаре состоялась премьера оперетты «Последний колдун» («Der letzte Zauberer») – слова И. С. Тургенева, музыка П. Виардо. Вдохновленный успехом оперетты, Тургенев поделился своими впечатлениями о ее постановке в статье, оформленной в виде письма к П. В. Анненкову. При публикации этого «письма» Анненков добавил особое «примечание», чтобы ускорить ее постановку в России: «М. г., – писал Анненков. – Посылаю письмо И. С. Тургенева для публикации в нашей газете. Несмотря на его личный, домашний характер, мне кажется, что оно будет интересно публике как первая новость о музыкальном событии, получившем восторженные отклики от Листа и других знатоков, а также любопытно по именам авторов, участвовавших в его создании. Опера г-жи Виардо на текст И. С. Тургенева, вероятно, обойдет множество европейских сцен, и было бы желательно, чтобы она не миновала и русской, хотя бы для того, чтобы убедить публику в возможности сочетания глубокого творчества, свежего вдохновения, поэзии и грации в произведении без каких-либо претензий, без сложных замыслов и чрезмерных требований к постановке и исполнителям, и без многого другого…»

Д. Л. Мордовцев – беллетрист и историк, с 50-х годов публиковался в журналах «Отечественные записки», «Русское слово», «Дело». Среди его произведений можно отметить обширные исторические работы: «Самозванцы и понизовая вольница», «Гайдамачина», «Политические движения русского народа». На последнее в девятом номере «Отечественных записок» за 1870 год была опубликована положительная рецензия (без подписи). В ней романы Мордовцева подвергаются критике, аналогично настоящей рецензии Салтыкова, однако исторический писатель получает высокую оценку. Салтыков считает героев Мордовцева идеализированными «Гамлетами Щигровского уезда», легкомысленно представляющимися новыми людьми.

«Под романтизмом в просторечии принято всегда понимать нечто, хотя и весьма возвышенное, но отвлеченное; хотя и поэтическое, но туманное и расплывчатое; а главное – далекое от жизни, оторванное от действительности… Человека отвлеченного, рассеянного, неуклюжего, непрактичного мы склонны называть романтиком…»

На мой доклад, названный „Народ и интеллигенция“, поступило множество возражений, как устных, так и печатных. То, о чем я собираюсь говорить сегодня, является продолжением той же темы. Я не стремлюсь оправдываться перед критиками, но отстаивать свою тему намерен. Если у меня действительно не хватило голоса (как заметил Д. С. Мережковский), то я уверен, что моя тема в конечном итоге погасит все надоедливые партийные и личные споры…