Познавательная литература

«На самом деле, никакого Макбета в мире никогда не существовало. Существовал лишь очень добрый человек, которого погубили четыре ведьмы. Трех из них он встретил в степи, а четвертая – его собственная жена. Безусловно, это тоже трагедия. Однако она не такая, какую описал Шекспир…»

Недавно „Matin“ опубликовало неизданное письмо Ж. Визе к одному из его друзей, посвященное искусству, разуму и прогрессу. „Ваш прогресс, – пишет Визе, – неизбежный и неумолимый, убивает искусство. Бедное мое искусство! Общество, наиболее подверженное суевериям, стало великим двигателем в области искусства: Египет, Эллада, эпоха Возрождения… Докажите мне, что у нас будет искусство разума, истины и точности, и я перейду на вашу сторону!.. Как музыкант, я заявляю вам, что если вы уничтожите адюльтер, фанатизм, преступность, заблуждения и сверхъестественное, не останется никакой возможности написать ни одной ноты. Искусство угасает по мере триумфа разума. Создайте мне современного Гомера, современного Данте! Но как? Воображение имеет свои химеры и видения. Вы уничтожите химеры, и тогда прощай искусство!“…

Десять лет назад, в этот день, в Художественном театре весь зал встал, как один человек, и горячо аплодировал. И только тому, кому адресовались эти аплодисменты, кричали: – Сядьте!.. сядьте!.. Антон Павлович Чехов был слаб и болен. Он не желал этого чествования…

«Нельзя утверждать, что попытки это сделать были особенно успешными. Причина их неудовлетворительности отчасти кроется в том, что талант графа Толстого стремительно развивается, и почти каждое его новое произведение выявляет в нем новые качества. Безусловно, все, что могло бы сказать кто-либо о Гоголе после „Миргорода“, оказалось бы недостаточным после „Ревизора“, а мнения, высказанные о г. Тургеневе как авторе „Андрея Колосова“ и „Хоря и Калиныча“, требовали бы значительных изменений и дополнений, когда появились его „Записки охотника“. Такие же недостаточными оказались и эти мнения, когда он создал новые повести с новыми достоинствами…»

«Воспитание в целом является наукой о том, как правильно формировать и обучать детей, чтобы они стали полезными и приятными для своей семьи, для Родины и могли приносить благополучие и себе…»

Общество адаптации точных наук к литературе, имея постоянную цель в улучшении книгоиздательства в России во всех аспектах этого ремесла, как художественных, так и механических, предлагает всем желающим решить следующие задачи: 1-я. Учитывая, что было признано и доказано, что вся туманная поэзия современности является лишь следствием наводнения, которое затопило низины русского Парнаса совсем недавно, необходимо с помощью математических расчетов определить время, когда это испарение должно завершиться при обычной температуре внимания публики…

Художественное творчество основывается на принципах стройности и гармонии, что подразумевает организованность. Оно использует свои уникальные методы для организации представлений, чувств и настроений людей, тесно переплетаясь с процессом познания, часто сливаясь с ним, как это происходит в беллетристике, поэзии и живописи. В искусстве организация идей и вещей неразрывно связаны. Например, архитектурное сооружение, статуя или картина, взятые отдельно, представляют собой системы «мертвых» элементов – камня, металла, полотна, красок; однако жизненный смысл этих произведений заключается в тех комплексах образов и эмоций, которые объединяются в человеческой психике. …

«Словесность всех народов, совершая свой круг, подчинялась общим законам природы. В первый век она всегда была временем сильных эмоций и гениальных произведений. Простор вокруг высоких умов рождает гениев: они стремятся расшириться душой и заполнить пустоту. Со временем этот круг сужается: прямая дорога и поломанные венки не привлекают их…»

Для тех, кто более или менее знаком с московским Художественным театром и внимательно следил за его становлением и развитием, очевидно, что в последние годы театр находится в кризисе. Достаточно вспомнить блестящие постановки первых лет – „Федора Иоанновича“, чеховский репертуар, „Юлия Цезаря“, ряд пьес Ибсена, в частности „Бранта“, и сопоставить их с тем, что нам представили в последнее время, чтобы развеять всякие сомнения по этому поводу…

«„Когда появляется поэт, душа испытывает волнение“, – писал Ф. Сологуб в предисловии к „Громокипящему кубку“. Безусловно, певец звезды Маир, обычно сдержанный на похвалы, не мог ошибиться, вынося столь категоричный вердикт. Чувствительность не оставила Ф. Сологуба, когда он назвал Игоря Северянина высоким именем Поэта. Да, Игорь Северянин – поэт в истинном, наилучшем смысле этого слова, и это побудило меня, одного из первых, в печати привлечь внимание читателей к нему и в жизни стремиться к встрече с ним. Автор данной статьи гордится тем, что вместе с Ф. Сологубом и Н. Гумилевым был среди тех, кто значительно раньше других оценил истинное дарование Игоря Северянина…»

«„Что касается составителей этой книги, – они вовсе не претендуют на поэтический или художественный талант; их задача была весьма скромной – создать книгу в духе тех, что так часто встречаются во французской литературе“, – прямо говорится во „Вступлении“ к „Физиологии Петербурга“…»

«Если бы я хотел произнести перед вами речь, как это обычно делается у нас, я бы сказал, что „благородное Симбирское дворянство недавно установило здесь знаменитый памятник одному из величайших русских писателей, что этим поступком оно продемонстрировало свою заботу о благе и пользе родины“…»

«Утверждать, что Сальвини – выдающийся артист, который в образе Отелло становится непревзойденным, все равно что повторять: „что день – это день, а ночь – это ночь, а время – это время, – значит потерять и день, и ночь, и время“…»

В истории русской рифмы произошел резкий перелом, который начал намечаться около 15 лет назад. Принципы рифмы "классической", использовавшейся последователями и эпигонными Пушкина, были противопоставлены футуристами принципам "новой" рифмы. Изначально это были неясные, неоформленные поиски, часто сводившиеся к тому, что новые поэты просто небрежно относились к рифме, позволяя себе использовать созвучия весьма приблизительные и ассонансы, вызывающие сомнения. Однако постепенно характер новой рифмы стал приобретать четкие очертания. Из стихов В. Маяковского, а особенно Б. Пастернака и Н. Асеева, уже можно вывести определенную теорию новой рифмы. За последние годы эта новая рифма становится все более распространенной, усвоена, например, большинством пролетарских поэтов и постепенно покоряет стихи других поэтов, которые по своей сути чужды футуризму…

«Во 2-м номере „Молодой Гвардии“ напечатана статья тов. Коллонтай „О Драконе и Белой птице“, статья представляет собой письмо „к трудящейся молодежи“ и посвящена анализу поэтического творчества Анны Ахматовой с точки зрения проблемы о новом типе женщины-работницы, женщины-гражданки, женщины-товарища…»

Среди множества повестей, публикуемых в журналах, редко можно встретить такие, на которых внимание могло бы задержаться дольше, чем требуется для их прочтения. Даже если повесть подписана известным именем в литературе, заранее можно предугадать и приемы, и направление, а зная уже высказавшиеся идеи, понимаешь весь состав повести и даже относительное количество ее составляющих. Поэтому нет никакого труда сразу же разобрать на компоненты произведение современного автора повестей и романов, так как это не творчество, а конструкция, созданная с большой ловкостью и иногда с талантом…

В т. 8 «Отечественных записок» размещено возражение на брошюру: «Несколько слов о поэме Гоголя» и прочее. Эта брошюра принадлежит мне, и мое имя указано в конце, хотя «Отечественные записки» по какой-то причине его не упомянули. Неясно, как вообще назвать возражение «Отечественных записок»…

«…Гоголь стремится к тому, чтобы его „душа была чище горного снега и светлей небес“. Но что это подразумевает, что именно имеет в виду Гоголь, говоря о „чистой и светлой душе?“ Указывает ли он на такое состояние внутреннего мира, которое определяется наличием самых возвышенных альтруистических стремлений, самой совершенной любовью к „ближнему“, самым теплым отношением к бедам и страданиям окружающих? Вовсе нет. …»