«
Напряженные занятия литературной работой.
В январе работал над пьесой, начатой еще летом в Хвалынске[285], читает свои произведения товарищам и Р. Мельцеру. Мечтает начать печататься.
В апреле гостит в имении Можаровых в Калужской губернии. В «Пространстве Эвклида» он описывает свое летнее пребывание в имении и упоминает о том, что для Лели начал писать здесь пьесу «Звенящий остров». На рождественские каникулы 1902–1903 снова гостил в имении Можаровых.
Летом в Саратове вместе с П. Кузнецовым и П. Уткиным работает над росписями летнего придела церкви Казанской Божьей матери. В Саратове Петров-Водкин писал композиции: «Нагорная проповедь», «Евангелисты» и «Богоматерь» над южным входом[286].
«
Живой интерес к работе молодых живописцев проявлял В. Э. Борисов-Мусатов. Он находил, что были созданы «
Несмотря на горячую и энергичную защиту росписи Борисовым-Мусатовым, местные церковные власти сочли композиции кощунственными и приняли решение об их уничтожении. Полуторагодовая борьба закончилась в апреле 1904 решением Саратовского окружного суда, и фрески были сбиты.
Летом в Хвалынске работа над первой большой станковой картиной «Семья сапожника»[289].
Осенью в Петербурге выполнил три живописных панно пейзажного характера для библиотеки в особняке голландского консула фон Гильзе ван дер Пальса, построенном петербургским архитектором В. Ю. Иогансеном в 1901–1903. Мебелировкой особняка занималась наряду с другими фирма «Мельцер Ф. и К°», через которую художник получил этот заказ.
«
В ноябре — декабре в Москве вместе с Сарьяном и П. Кузнецовым оформлял «Армянский вечер» в зале Благородного собрания. Вечер состоялся 8 декабря. Фамилии художников были обозначены в афишах, о них упоминали газеты[292].
Продолжались творческие отношения с Борисовым-Мусатовым, характеризующиеся взаимным интересом и огромным уважением молодого художника к творчеству старшего мастера, они начались в период росписи Саратовской церкви.
Лето 1903 Борисов-Мусатов проводил вместе с семьей в пригороде Хвалынска Черемшанах, где он работал над картиной «Изумрудное ожерелье»[293].
1903–1904. Работа над оформлением Ортопедической клиники Вредена.
В начале 1903 в Петербурге через Р. Мельцера получен заказ на написание цикла икон для императрицы. По всей вероятности, речь шла о работе над иконостасом для церкви С.-Петербургского Ортопедического клинического института, которая была закончена в ноябре 1904. Институт был организован и открыт в 1906 проф. P. P. Вреденом; ныне — Научно-исследовательский институт травматологии и ортопедии им. P. P. Вредена. Здание было построено в Александровском парке Р. Ф. Мельцером[294]. Е. Селизарова приводит выдержку из официального письма Р. Ф. Мельцера следующего содержания: «
В связи с заказными работами для заработка просил об оставлении в Училище на дополнительный год. Постановление Совета училища от 1903.
В 1903–1904 работал над майоликовым панно на фасаде церкви С.-Петербургского Ортопедического клинического института.
В марте был отослан в Петербург эскиз образа св. царицы Александры. Художник сомневался, брать ли заказ, хотя работа нравилась Мельцеру. Это был первый вариант живописного эскиза для майоликового образа, который предполагалось установить на фасаде церкви С.-Петербургского Ортопедического клинического института. По желанию императорской четы образ св. Александры был заменен на образ Божьей Матери[297].
В июле сообщил, что он пишет Божью Матерь «в 7 аршин». Для выполнения этой работы был использован пустовавший летом театр Нобеля, где были специально для этого построены леса.