Заведующий труппой покинул кабинет режиссёра-постановщика, выделенный для короткого интервью. Руководство относится с пониманием, поэтому идёт на встречу, чтобы разрешать «последствия популярности».

– То есть у вас родня в Казахстане? – продолжила опрос Ирина.

– Родители, – без особого желания ответил я. – Не захотели ехать в Петербург и возиться с документами. Им и там нормально.

– Но бабушка… – нахмурила брови журналистка.

– Как дед умер, это было в две тысячи восьмом году, она увидела, что дети устроены и её мало что держит в Казахстане, поэтому она вернулась в Ленинград, то есть уже в Санкт-Петербург, – объяснил я. – И что, ваших читателей интересуют только подробности моей биографии? А планы на будущее? А ожидаемые роли? Нет?

Это интервью уже начало меня раздражать. Я очень часто давал интервью, поэтому разбираюсь в вопросе. Это интервью раздражает некомпетентностью интервьюера. Или интервьюерши? Или интервьюерки? Или интервьюерэссы?

– И вы, выходит, переехали в Петербург, к бабушке, после чего поступили в СПбГУ, так? – проигнорировала мои озвученные и неозвученные вопросы Ирина.

– Так всё и было, – вздохнул я. – Думаю, наше интервью можно считать состоявшимся, потому что мне нужно перепроверить грим, скоро начнётся спектакль. Рад был побеседовать.

– Но я ещё хотела спросить… – начала Ирина.

– Увы, но вынужден огор̀чить вас невозможностью пр̀одолжения интер̀вью, – начал я настраиваться на своего персонажа и переходить на французский акцент. – Напр̀авление к выходу знаете. Ар̀евуар̀, мадмуазель.

Я встал со стула, поправил китель, двууголку, после чего поклонился Ирине и покинул кабинет.

Прохожу сквозь узкие и полутёмные коридоры, пропустив мимо себя стайку технических работников, которым предстоит занять свои места.

Сегодня играем «Вмешательство Наполеона».[1] Станислав Пешков играет Ландрю, а я, соответственно, Наполеона. Жозефину играет, к сожалению, Валентина…

Почему сабля или что там Наполеону положено, такая тяжёлая? Надо сказать бутафору, чтобы сделал лёгкое оружие, ведь мне даже вынимать этот меч, по сюжету постановки, не нужно. Или вообще, пусть отвинтит лезвие и оставит только рукоять – оружие тянет пояс и это выглядит нелепо. Это у нас в раздел «Не забыть», а не в раздел «Как обычно, забыл».

Рискованная тема, финал дырявый, как дуршлаг, но худрук, Иван Абрамович, решил попытать удачу – население у нас притязательное, но хорошо забытое старое имеет повышенные шансы на успех только потому, что это уже классика, пусть и не очень успешная при своих современниках.

В зале играла французская музыка 30-х годов – так Иван Абрамович собирается настроить уже ожидающих начала спектакля зрителей «на атмосферу».

– Non, je ne regrette rien… – пропел я тихо, подпевая Эдит Пиаф.

Стоп.

– Вот Александр̀ Владимир̀ович… – прошептал я, меняя курс к кубрику звукорежиссёра.

Не люблю лезть в чужую работу, но Эдит Пиаф, которая исполнила свою самую знаменитую песню в 60-е годы, это совершенно точно не в атмосфере пьесы 30-х годов.