Владимир Этуш

Несмотря на всю яркость и эмоциональность творчества Мольера, его ключевой характеристикой была интеллектуальность. Подняв французскую комедию до уровня высокоискусственного жанра, Мольер сумел сохранить ее тесную связь с народным фарсом. Исследуя обширные аспекты жизни, он выбирал черты, необходимые для изображения определенных типов и всепоглощающей страсти. Исполняют: З. Гердт, Е. Весник, А. Папанов, В. Этуш, М. Козаков, К. Протасов, Г. Анисимова.℗ ГТРФ 1958 г.©&℗ ИП Воробьев В.А.©&℗ ИД СОЮЗЗапись восстановлена ИД «СОЮЗ» в 2002 году. Переиздана в 2016 году ИД «СОЮЗ» и Издательством «Покидышевъ и сыновья».

В доме поэта и критика Иесперсена идет подготовка к празднованию премьеры его пьесы. В это время Иесперсен занят написанием восхваляющей рецензии, которую опубликуют на следующий день в газете. Вернувшись домой, он обнаруживает своего старого друга, доктора Венделя, который пропал много лет назад… Это малознакомое произведение автора не относится к детской литературе. С юных лет Ганс славился как талантливый сочинитель. Его любимым занятием в домашних условиях был кукольный театр. Из-за своей склонности к фантазиям у него не было друзей. Тем не менее, именно этот дар, несмотря на трудности, способствовал тому, что Андерсен стал известным сказочником сначала в Дании, а затем и за ее пределами. Все так ценили его талант, что творчество Андерсена в других жанрах не воспринималось. Его не хотели признавать драматургом, хотя именно благодаря театральным постановкам он заработал свои первые «авторские» деньги. Когда слава сказочника уже опередила его, свою комедию «Первенец» Андерсен был вынужден отправить в Копенгагенский театр анонимно, чтобы его имя не стало причиной отказа в показе пьесы, как «неподходящей для театра». Произведение было поставлено и имело огромный успех, но в целом не изменило общественного мнения. И до последних лет Андерсен продолжал писать сказки. Пояснительный текст – Дмитрий Журавлев Иесперсен – Николай Бубнов Госпожа Иесперсен, его жена – Юлия Борисова Христина, его сестра – Людмила Целиковская Доктор Вендель – Михаил Астангов Дама – Елена Понсова Канатчик – Анатолий Борисов Миндель – Борис Шухмин Барон Банке – Владимир Осенев Николина Мунк – Татьяна Блажина Швеффель, ее жених – Михаил Зилов Момсен, редактор – Владимир Этуш Герцман, художник – Вячеслав Дугин Серенсен, композитор – Владимир Шлезингер

Он хитрец и ловкач, и те поступки, которые совершает этот изобретательный слуга, заслуживают осуждения. Однако его цели, в отличие от методов, совершенно благородны, а итог превзойдет все ожидания. Скапен – Е. Весник Аргант – В. Кольцов Жеронт – В. Этуш Сильвестр – А. Папанов Октав – М. Козаков Леандр – К. Протасов Зуля, ее дочь – Татьяна Бестаева Студенты – Наталья Богданова, Рита Терехова, Рита Юдина, Слава Бутенко, Владимир Демин, Александр Леньков Зербинетта – Г. Анисимова Гиацинта – М. Куприянова Нерина – Л. Демина От автора – З. Гердт Ведущий – Т. Вдовина Режиссер – Д. Вурос Музыкальное оформление: Антонио Спадавеккиа Слова песен – Яков Холецкий Симфонический оркестр ВР под управлением А. Фролова

Радиопостановка Всесоюзного радио СССР по рассказу американского писателя Эрскина Колдуэлла - «Шальные деньги». Уолдо Мердок, неожиданно ставший обладателем внушительного наследства, решает начать жизнь на широкую ногу и покинуть семью, завязав любовный роман на стороне. Его жена Десси тоже полна смелых планов. Однако в конце концов и Уолдо, и Десси осознают, что в жизни существуют вещи, которые имеют большую ценность, чем деньги: честность, преданность человеку, с которым прожил много лет... Роли и исполнители От автора - Евгений Е. Фёдоров; Уолдо Мердок - Владимир А. Этуш; Десси, жена Уолдо - Людмила И. Касаткина; Жюстина, служанка - Татьяна Б. Захава; Торнтон Бланшар, адвокат - Борис Л. Левинсон. Инсценировка - Татьяна Д. Рыбасова. Режиссёр (радио) - Вера А. Дубовская.

Полицейский Голуб делится своим опытом в поиске и задержании известного мошенника, который специализировался на обмане в браках. Подозреваемый всегда умел избегать наказания, но в этот раз он сам оказался жертвой мошенницы.

По мотивам «Приключений барона Мюнхаузена» Рудольфа Эриха Распе На званом ужине у барона Мюнхаузена гости с удовольствием слушают истории о его необыкновенных приключениях...

Иллюзионист Отто Марвулья убеждает Колоджеро ди Спелта, что его жена Марта скрыта в шкатулке. Обманывая наивного мужа, он способствует побегу Марты с её любовником. Спустя два года она возвращается и во всем признается мужу. Однако Колоджеро не может в это поверить и остается в вымышленном "магом" волшебном мире призрачных надежд. Радиокомпозиция спектакля Государственного академического театра имени Евг. Вахтангова Запись 1980 года.

Радиоспектакль, основанный на рассказе Брэдбери «Диковинное диво» Чарли и Роберт покидают свой маленький городок, который скоро будет исчезнуть из-за строительства скоростного шоссе. По пути они натыкаются на удивительный мираж — таинственный город, который поразительно напоминает их родной Гринтаун. Однако оказывается, что каждый видит это «диковинное диво» по-своему. Для англичан это Лондон, для итальянцев — Рим, для мексиканцев — Мехико. И не каждому открыт этот город… Исполнители: Леонид Марков (Роберт Гринхилл), Евгений Весник (Чарли), Сергей Цейц (Фрэнк), Владимир Этуш (Нед Хоппер), Радий Афанасьев (Итальянец), Нелли Гуцол-Ильина (Англичанка), Адольф Ильин (Англичанин), Борис Толмазов (Мексиканец), Олег Вавилов (Учитель). Текст от автора читает Рогволд Суховерко. Сценарист и режиссёр — Эдуард Кольбус, редактор — Владимир Сорокин. Запись 1980 года.

Руководство единого государственного издательского концерна получает анонимное письмо с угрозой взорвать Дом Прессы. В процессе расследования полицейский инспектор Йенсен, которому поручено дело, обнаруживает информацию о существовании строго засекреченного 31-го Отделения, созданного руководством концерна для борьбы с оппозиционной печатью. В концерн были приглашены талантливые журналисты-оппозиционеры, представляющие культурную и интеллектуальную элиту страны. Их пригласили якобы для сохранения «духа свободной дискуссии», а их задачей стало создание первого в стране разностороннего и полностью независимого журнала, для чего им были предоставлены все необходимые ресурсы. Однако ни одна статья этого мифического журнала так и не была опубликована, а все работы существовали лишь как пример того, как писать нельзя…

При всей живости и эмоциональности творчества Мольера его важнейшей чертой была интеллектуальность. Подняв французскую комедию до уровня большого искусства, Мольер сохранил ее органическую связь с народным фарсом. Исследуя обширные слои жизни, Мольер отбирал черты, необходимые для изображения определенных типов и этой всеобъемлющей страсти. ℗ ГТРФ 1958 г.; ©&℗ ИП Воробьев; ©&℗ ИД СОЮЗ