Юрий Петров

Я вынуждена работать в стриптиз-клубе, чтобы оплатить долг родителей. Кручусь, как белка в колесе между заботой о сестре и работой. А тут еще и начальник сменился, который проходу не дает! Послала бы его ко всем чертям, но…Однажды он спас мою жизнь, и попросил взамен только одно свидание…Внимание! Аудиозапись содержит нецензурную брань и откровенные сцены

Ради спасения родного человека я кручусь, как белка в колесе. Утром – преданная помощница главы холдинга, а вечером – развратная стриптизерша в клубе «Приват». Никто не знал о моем вечернем перевоплощении, до одного момента…Пока приватный танец не заказал мой босс.Внимание! Фонограмма содержит нецензурную брань.

Любовный квадрат с радостным финалом. Интересно, что эта комедия Толстого, впервые представленная в Малом театре в 1913 году, вызвала много обсуждений и вскоре после премьеры была убрана со сцены и запрещена к постановке даже в театрах провинций.

Клеопатра Сергеевна и Евгения Николаевна — обе очаровательные молодые женщины. Клеопатра Сергеевна, похоже, собиралась уезжать и уже надела шляпку; однако, заинтересовавшись словами своей подруги, она ненадолго остановилась и, глядя на себя, слушает ее. А Евгения Николаевна удобно устроилась в кресле. Евгения Николаевна. Как хочешь, но в этом ты никого не убедишь.…

«Я именно та женщина, которая обожает много говорить! Как раз на такую и наткнулись. Посмотрите на меня. Позвольте себе немного насладиться этим. Что ж, – красивая картина? Кто здесь может говорить и о чем? Больная, больная и больная! И вместе с тем вот такая, как я – счастлива…»

По своей внутренней и внешней структуре комедия «Неосторожность» относится к числу тех произведений мирового театра, которые подготовили переход от мещанской драмы и романтической трагедии к реалистической драматургии. На русской почве эти поиски новых форм сценического выражения привели к возникновению в конце двадцатых и начале тридцатых годов «маленьких трагедий» Пушкина, в Англии, немного ранее, – «Драматических сцен» Барри Корнуолла, во Франции – «Театра Клары Газуль» Мериме и явно связанных с ним первых пьес А. Мюссе. Все эти произведения, хоть и неравноценные по своей художественной значимости, имели явный экспериментальный уклон и, противостоя современным традициям театра, отличались максимальной краткостью сценических форм, остротой коллизий, неожиданными поворотами действия и высоким интересом авторов к психологии сильных страстей и к противоречиям человеческих характеров, всегда конкретно-исторически обоснованных.