Шоу Бернард

Говоря о музыкальных статьях великого Бернарда Шоу (1856—1950), автор его подробной биографии Хескет Пирсон смело заявляет: «В первый и последний раз в истории английской критики человек с улицы наслаждался газетной статьей о музыке». Шесть лет, с 1888 по 1894 год, Шоу занимался рецензированием и оставил замечательные примеры, которые до сих пор кажутся столь же яркими по языку, тонкими по идеям и — в высшей степени ответственными по человеческой и художественной позиции. Сегодня российская критика в различных областях искусства выдает по капле советское официозное «припечатывающее» суждение, справедливо отказывая в цеховой солидарности и отстаивая право не стесняться в выражениях, как способ разрушить усредненный, «взвешенный» язык советской критики. Однако эйфория свободного творчества постепенно уводит многих критиков в область безответственного бульварного бормотания, для которого главными достоинствами считаются острота суждений и «постмодернистская» фрагментарная бессвязность мыслей. Критические работы Шоу, страстно борющегося за свободу суждения и отвечающего за каждое слово всем своим человеческим и художественным существом, могут послужить хорошим уроком многим «легким перьям», без веских оснований присваивающим право судить о музыкальном творчестве. Впрочем, статьи Шоу еще раз подтверждают простую истину: в условиях свободного словоизъявления каждый пишущий предстаёт перед публикой в своем истинном, «непричесанном» виде — и таким образом входит (или не входит) в историю журналистики или литературы. Шоу — острослов и шутник, его замечания, порой язвительные до оскорбления, вызывают жар даже сегодня, когда адресаты его колкостей давно не живы. Но мы ясно ощущаем: перед нами не просто зубоскал, а отчаянные возгласы того, кто порой теряет терпение перед чьей-то художественной несостоятельностью, узостью кругозора и плебейским желанием занижать планку. Не отказывая себе в искренности, автор «Пигмалиона» учит нас свободному языку высокообразованного критика, который равным образом чужд дешевым вульгаризмам «кокни» и псевдоученым выкрутасам «академизма» (этот яркий и сверкающий всеми красками язык, к сожалению, не так уж просто уложить в русские формы). Шоу может ошибаться — но всегда в рамках своей целостной системы восприятия, основанной на прямом чувстве и точной мысли. Придавая некоторым эссе черты страстного монолога или оживленного диспута, Шоу также подтверждает свою репутацию первого английского драматурга XX века. Многие музыкально-критические статьи Бернарда Шоу давно стали известны русской читающей публике: в 1965 году в издательстве «Музыка» была издана книга «О музыке и музыкантах», тщательно составленная и переведенная С. Кондратьевым (под общей редакцией И. Бэлзы). Переводы из этой книги послужили основой для нашего сборника, дополненного статьями из английского издания 1978 года («Bernard Shaw. The Great Composers»).

Имя выдающегося английского драматурга Джорджа Бернарда Шоу ассоциируется не только с его замечательными литературными произведениями, но и с множеством шуток, анекдотов и остроумных фраз, которые обеспечили ему репутацию одного из самых умных людей на планете. Реплики и парадоксы, которыми Шоу щедро делился, не предназначались для публикации и не были записаны. Тем не менее, они остаются широко известными в Англии и по сей день. Их охотно передавали из уст в уста…

Рог Минотавра, меч, созданный знаменитым Дедалом для Тавра, любимого воина царя Миноса, наделил своего владельца силой, но лишил разума. Он также не принес удачи потомкам Тавра, исполняя их желания, взамен забирая душу и искажая жизни. Поэтому и прервался род князей Тавровских. Память о них сохранили лишь руины старой усадьбы и легенда, которую местные жители поведали Женьке. Скрываясь от своего бывшего и крайне агрессивного жениха, Евгения приехала в забытое село, не подозревая, что случайно окажется в центре чужой и опасной игры. Здесь у каждого своя роль и своя маска, прошлое тесно переплетается с будущим. И история вновь оживает. Из тени появляется человек в маске быка, собирающий чужие жизни. Он убивает, стремясь утолить жажду клинка и вернуть последнюю княжну из проклятого рода Тавровских…

Бернард Шоу неоднократно утверждал, что свою пьесу «Дом, где разбиваются сердца» он создавал в русском стиле, подражая Чехову. Это его самая печальная работа, близкая к трагедии. Печальная история, оставляющая после себя светлые чувства. В ней запечатлены все его размышления и разочарования тех сложных лет; это трагикомедия утраты идеалов и смысла жизни в настоящем.

События происходят в период Столетней войны, когда отважные поступки Жанны Д'Арк изменили ход конфликта в пользу Франции…

Виви, недавно завершившая колледж, узнает, что ее мать, миссис Уоррен, управляет сетью борделей. Она также обнаруживает, что старый партнер матери, капиталист Крофтс, беззастенчиво хочет жениться на Виви; что сын пастора, Фрэнк, в которого она была влюблена, возможно, является ее братом. И, что самое ужасное, перед Виви открывается мир отвратительных буржуазных отношений, в котором самые постыдные профессии пользуются особой популярностью. Миссис Уоррен, которая не жалела средств на образование и воспитание своей дочери, делится с Виви историей о том, как она стала проституткой…

Любовный четырехугольник в интерпретации знаменитого драматурга Бернарда Шоу. Действующие лица и исполнители: Миссис Джуно – Полина Кутепова Грегори – Михаил Кучеров Миссис Ланн – Евгения Крюкова Джуно – Илья Ильин

Инсценировка комедии знаменитого английского драматурга и философа. Общение, начавшееся во время отдыха, легкий флирт и беседы, в которых присутствует игра разума, перерастает во что-то более значительное, даже если Он — «литератор и джентльмен», а Она — скромная деревенская девушка, но на самом деле оказавшаяся не такой уж простушкой…

Пуританская семья американских колонистов оказывается в центре войны за независимость. Если бы не стремление колоний освободиться от власти британских монархов, эта семья продолжала бы жить привычной жизнью — грешила бы тайно (как порядочные члены семьи) или открыто (как «черные овцы», например, Ричард Даджен). Но политика вмешалась — и Ричард оказался в парадоксальной ситуации с самым неожиданным исходом. Роли и исполнители Ричард Даджен — Владлен Давыдов Энтони Андерсон, священник — Сергей Лукьянов Эсси — Нина Гуляева Суинтон, майор — Владимир Муравьёв Бергойн, генерал — Семён Самодур Кристофер Даджен — Леонид Харитонов миссис Даджен — Вера Попова

В одной ирландской деревушке произошло удивительное чудо: за одну ночь кладбище переместилось с одного берега реки на другой, поскольку покойные на нем святейшие праведники не захотели делить вверенную им территорию всего лишь с одним атеистом. Это событие вызвало много обсуждений в прессе, поэтому чтобы выяснить, не повредит ли это чудо репутации святой Католической церкви, ведь именно она имеет право на чудеса, было решено проверить его достоверность. Однако кандидатура для этого была выбрана не совсем удачно – молодой джентльмен из Лондона, о котором окружающие говорят, что он немного «не в себе».

Предлагаем вашему вниманию знаменитую пьесу Джорджа Бернарда Шоу «Пигмалион», прочитанную на языке оригинала. Джордж Бернард Шоу – выдающийся драматург, классик английской литературы конца XIX - начала ХХ века, лауреат Нобелевской премии 1925 года. «Пигмалион» - это искромётная комедия, основой которой является пари, заключённое между профессором фонетики мистером Хиггинсом и полковником Пиккерингом. Хиггинс уверяет, что сможет, благодаря своим знаниям и педагогическому мастерству, сделать из простой цветочницы Элизы Дулиттл светскую даму. Эксперимент начинается. Однако его ход нарушают человеческие отношения, которые неожиданно возникают между двумя мужчинами и одной девушкой. Элиза Дулиттл, относящаяся к низам общества, по своим душевным качествам и образу мысли оказывается лучше своего учителя, внешне интеллигентного и аристократичного профессора фонетики. В этом на первый взгляд странном противоречии заключены острота и сатира пьесы Шоу, а также её успех у многих поколений зрителей и читателей. Финал комедии остается открытым – что же ждёт маленькую цветочницу, так прекрасно справившуюся с ролью знатной дамы?

"Пигмалион" — пьеса, написанная Бернардом Шоу (1856 года — 1950) в 1913 году. Действие пьесы начинается летним вечером на площади Ковент Гарден в Лондоне. Внезапно начавшийся проливной дождь, застигший пешеходов врасплох, заставляет их укрыться под порталом собора Св. Павла. Среди собравшихся находятся профессор фонетики Генри Хиггинс и исследователь индийских наречий полковник Пиккеринг, который специально приехал из Индии, чтобы встретиться с профессором. Неожиданная встреча радует обоих. Мужчины начинают оживленный разговор, в который вмешивается невероятно грязная девушка-цветочница. Умоляя джентльменов купить у нее букетик фиалок, она издает такие невообразимые нечленораздельные звуки, что приводит в ужас профессора Хиггинса, который рассуждает о преимуществах своей методики обучения фонетике. Раздосадованный профессор клянется полковнику, что благодаря его урокам эта грязнуля сможет стать продавщицей цветочного магазина, в который ее сейчас не пустят даже на порог. Более того, он утверждает, что через три месяца сможет выдать ее за герцогиню на рауте у посланника. Хиггинс с огромным энтузиазмом берется за дело. Одержимый идеей во что бы то ни стало сделать из простой уличной девчонки настоящую леди, он абсолютно уверен в успехе и совершенно не задумывается о последствиях своего эксперимента, который коренным образом изменит не только судьбу Элизы (так зовут девушку), но и его собственную жизнь. Радиопостановка. Зарубежная классика Спектакль Государственного Академического Малого театра Режиссер: Константин Зубов Действующие лица и исполнители: Генри Хиггинс, профессор фонетики - Зубов Константин; Миссис Хиггинс, его мать - Турчанинова Евдокия; Полковник Пикеринг - Велихов Евгений; Элиза Дулитл, продавщица цветов - Зеркалова Дарья; Миссис Пирс - Григоровская Нина; Миссис Эйнсфорд Хилл - Бершадская Нина; Клара, ее дочь - Ивенина Руфина; Фредди, ее сын - Садовский Михаил; Горничная - Карнович Наталья; Альфред Дулиттл, отец Элизы - Владиславский Владимир. Запись 1948 г.

Радиоспектакль "Смуглая леди сонетов" основан на одноименной пьесе Бернарда Шоу, ирландского драматурга, писателя, романиста и лауреата Нобелевской премии по литературе. Это изысканная и остроумная историческая комедия, которая раскрывает тайну загадочной красавицы, для которой Шекспир писал свои знаменитые стихи. Мы говорим о самом легендарном поэте и драматурге — Уильяме Шекспире. Каков был этот гениальный человек в реальной жизни? Как он создавал свои пьесы, как выражал свои чувства любви и как оценивал свое творчество? Ответы на эти вопросы дает спектакль. В центре сюжета — отношения Шекспира с королевой Англии Елизаветой и его поэтической музой и возлюбленной, Смуглой Леди. Радиопостановка. Зарубежная классика Режиссер: Феликс Берман Действующие лица и исполнители: Вильям Шекспир - Астангов Михаил; Королева Елизавета - Марецкая Вера; Мария - Пашкова Лариса; Ведущий и часовой - Львов Михаил. Запись 1964 г.