Уильям Фолкнер

"Деревушка" — первая книга трилогии Уильяма Фолкнера, которая повествует о трагедии аристократии американского Юга. Главные герои оказываются перед выбором: сохранить старые ценности и столкнуться с нищетой или же оторваться от прошлого и войти в мир быстрого заработка. Роман изображает судьбу Флема Сноупса, предпринимателя, олицетворяющего "новый Юг", где все становится товаром.

Роман, оказавший значительное влияние на американскую литературу. Он стал классикой XX века и открыл глубокий Юг через призму восприятия автора Фолкнера. В этом произведении скрыты семейные тайны, страсти, разрушения и преступления, происходящие за стенами старинных фермерских усадеб. "Когда я умирала" - это роман-одиссея о десяти днях жизни семьи Бандренов, собравшейся для проведения похорон матери. Уникальность этого произведения заключается в отсутствии авторской речи; весь сюжет состоит из цепи монологов четырнадцати персонажей, включая монолог самой Адди.

В романе "Свет в августе" Уильяма Фолкнера рассматриваются сложные проблемы американского юга, такие как гендерные отношения, классовые различия и религиозные аспекты. Автор с вниманием и заботой описывает жизненные истории тех, кого общество считает "лишними" и заставляет жить в изгнании в Миссисипи. В центре сюжета три персонажа: беременная Лина Гроув, искающая своего возлюбленного, работяга Джо Кристмас, сталкивающийся с расовыми проблемами, и священник Гейл Хайтауэр, который потерял свою должность из-за трагедии с женой. Их судьбы неожиданно пересекаются, создавая новую историю. Роман был признан одним из лучших произведений на английском языке 20 века, занимая высокие позиции в рейтингах издательств и журналов.

Уильям Фолкнер – один из величайших американских писателей 20 века – на протяжении многих лет активно занимался жанром новеллы. Многие его рассказы тесно связаны с романами, которые принесли ему всемирную славу. Перед читателями рассказов Фолкнера открывается трагический мир американского Юга. Особый цикл новелл посвящен Первой мировой войне и судьбам её участников. Новеллы Фолкнера отличаются глубоким психологизмом, напряженными драматическими коллизиями и уникальной структурой. Перевод книги выполнен с издания, опубликованного при жизни Фолкнера в 1950 году. Издание подготовил А.М. Зверев.

- Да-а. Мы совсем забыли о людях. В наше время жизнь стала удивительно дешевой, хотя сама по себе она недешева. Жизнь — это, черт возьми, ценная вещь. Я говорю не о той, которую кое-как тянешь от одного пособия АОР до другого, а о чести, достоинстве и стойкости человека, из-за чего и стоит его беречь, что придает ему истинную ценность. Вот чему нам нужно заново научиться. Возможно, нам придется испытать настоящие страдания, чтобы вновь это понять.

Всю свою жизнь, проведённую в южном штате Миссисипи, Уильям Фолкнер создал для родного региона новую территориальную единицу, при этом обойдясь без изменения действующих административных границ и сохранив общую площадь штата. Округ Йокнапатофа на географической карте США располагается в неочерченной, едва заметной точке — как известно, бесконечно малой, — находящейся где-то к югу от Мемфиса. Тем не менее, каждый раз, когда мы достаём с полки ту или иную книгу Фолкнера, эта точка начинает разворачиваться в целый мир, расширяясь по мере чтения. И вот, добравшись до романа «Авессалом, Авессалом!» (Absalom, Absalom!, 1936), мы находим там карту Джефферсона, округа Йокнапатофа, штат Миссисипи, — изображённый автором план местности, где разворачивается действие большинства его произведений. Таким образом, читая Фолкнера, мы отправляемся в путешествие в другое измерение. И чтение — единственный способ туда попасть.

Состоялось убийство, и единственным свидетелем этого события является сигаретный дым, заключенный в коробке.

Герой рассказа на протяжении пятидесяти лет отправляется на осеннюю охоту в пойму Миссисипи. Теперь, когда джентльмену почти семьдесят, его в поездку привлекают вовсе не азарт и добыча. Наблюдая с походного ложа за молодыми спутниками, он спокойно погружается в туманные воспоминания. Однако судьба, неожиданно подкидывая старика в палатку, ставит перед ним деликатное и щекотливое поручение.

Существует явление, называемое магией известных имен. Платье от Версаче, часы от Картье, анекдоты от Никулина — все это символы безупречного и ожидаемого качества. Сборник детективных рассказов, выпущенный под маркой «Личная библиотека Борхеса», также относится к этой категории. Великий аргентинец, помимо своей писательской карьеры, славится тем, что в разное время создавал множество антологий. В этом ему часто помогал его друг и коллега Альфонсо Бьой Касарес, который приложил руку и к данной подборке. Оба хорошо разбирались в качественной литературе, поэтому ни один рассказ в этом сборнике не разочарует даже самого требовательного читателя. Возможно, возникает закономерный вопрос: как так вышло, что Борхес, писатель с интеллектуальным уклоном, даже эстетский, вдруг начинает заниматься детективами, «низким жанром»? На самом деле здесь нет противоречия. Во-первых, как известно, «нет плохих жанров, кроме скучного». А во-вторых, сам Борхес объясняет свой интерес следующим образом: «Наша литература движется к хаосу. Детективный жанр пытается сохранить классические достоинства, порядок в эпоху беспорядка». Более того, мастер скромно признает, что серия антологий, составленная им, — это не что иное, как «библиотека симпатий», а вовсе не истина хорошего вкуса. Здесь Борхес, конечно, немного кокетничает. Он прекрасно понимал свою ценность и ценность своего вкуса, как и правила литературной игры, обязывающие произносить подобные слова, чтобы не быть упрекнутым в «обронзовелости». Борхес сам внес вклад в детективный жанр, достаточно вспомнить его «Сад расходящихся тропок» или «Форму сабли» — выдающиеся примеры криминальной литературы. Для своего сборника он отобрал произведения авторов, ставших бесспорными классиками в этой области. Кроме того, мастер значительно сузил жанровые рамки — в оригинале сборник назывался «Антология полицейского рассказа» (такое же название стоит и на обложке русского издания, однако на шмуцтитуле в выходных данных — «Лучшие детективные рассказы»). Поэтому не удивительно, что в книге нет произведений Артура Конан Дойла — Шерлок Холмс, в конце концов, был частным сыщиком. В сборнике представлены четырнадцать рассказов о работе правоохранительных органов в Англии, США и Аргентине. На языке оригинала книга увидела свет в 1962 году, поэтому неудивительно, что в ней отсутствуют, например, Эд Макбейн или Джон Гришэм — они появились позже. На сайте книги в ухе много других интересных аудиокниг. Зато к тому времени уже активно писали Агата Кристи и Эллери Куин, Джон Диксон Карр и Корнелл Вулрич. Конечно, были также знаменитые Уилки Коллинз и Гилберт Кийт Честертон. Помимо этих «чисто детективных» авторов, в антологию вошли и произведения писателей, которых можно считать гостями жанра: Грэм Грин, более известный как автор социально-политических романов, и Уильям Фолкнер, создатель серьезных психологических произведений. Стоит отметить, что составители также не забыли о себе. Некий Онорио Бустос Домек — результат совместного творчества Борхеса и Бьоя Касареса, появившийся в журнале «Юг» еще в 1942 году. Именно с этого началась долгая дружба двух известных писателей, приведшая к созданию «Шести задач для дона Исидро Пароди», «Хроник Бустоса Домека» (сборник пародийных рецензий), «Книги рая и ада». В середине 1940-х годов Борхес, по предложению Бьоя Касареса, начинает издание серии лучших мировых детективов «Седьмой круг», которая выходила в течение более тридцати пяти лет. Теперь отечественный читатель также имеет возможность оценить плоды этих трудов, полностью доверившись солидной фирменной марке «От Борхеса». Содержание: • Уилки Коллинз. Попался! (рассказ, перевод Н. Васильевой) • Гилберт Кийт Честертон. Три всадника из Апокалипсиса (рассказ, перевод А. Ливерганта) • Хилтон Кливер. Копия с образца (рассказ, перевод А. Масневой) • Агата Кристи. Небесное знамение (рассказ, перевод А. Мирера, В. Кулагиной-Ярцевой) • Уильям Айриш. Умереть бы раньше, чем проснуться (рассказ, перевод Т. Ветровой) • Эллери Куин. Происшествие в «Доме тьмы» (рассказ, перевод Л. Бурмистровой) • Иден Филпотс. Три смерти (рассказ, перевод К. Корконосенко) • Грэм Грин. Захудалый кинотеатр на Эджуэр-роуд (рассказ, перевод А. Мирера, В. Кулагиной-Ярцевой) • Джон Диксон Карр. Неизвестные люди или силы (рассказ, перевод С. Корзаковой) • Майкл Иннес. Трагедия о платке (рассказ, перевод А. Масневой) • Онорио Бустос Домек. Двенадцать символов мира (рассказ, перевод Н. Богомоловой) • Гарри Кемельман. Прогулка в девять миль (рассказ, перевод Н. Перцуленко) • Уильям Фолкнер. Дым (рассказ, перевод Р. Райт-Ковалевой) • Мануэль Пейру. Хульета и маг (рассказ, перевод Т. Ветровой) • Л. Бурмистрова. Справки об авторах

ГЛУБИНА - это литературный аудиопроект творческого объединения независимых чтецов, которые любят и умеют делать то, что у них получается лучше всего – рассказывать увлекательные истории. Если вы готовы погрузиться глубже ватер-линии обыденной реальности в чарующий океан захватывающей прозы, то мы с вами на одной волне! ГЛУБИНА. ПОГРУЖЕНИЕ 15-е Война. Пять простых букв, вмещающих океаны крови и слез, миллионы разрушенных жизней и сломанных судеб, невероятную жестокость и циничные предательства. Она была, есть и, вероятно, будет всегда, пока существует человечество. Одних она ломает, превращая в предателей, трусов и садистов; других закаляет, делая бесстрашными защитниками, верными друзьями и прославленными героями. 15-й выпуск "Глубины" посвящён войне.

Сколько тайн и преступлений скрывает улица, по которой вы сейчас идете; какие секреты хранят шкафы ваших друзей; насколько на самом деле добр и дружелюбен ваш новый знакомый; какие отчаянные поступки могут совершить люди под давлением своих потаённых желаний и недостатков... Загадки и расследования, преступления и наказания… Всё переплетено в этом выпуске «Глубины». Готовы ли вы погрузиться в самые глубины человеческой души? От исполнителей: Это погружение мы посвящаем супруге Владимира Князева, которая сейчас борется с тяжёлой болезнью. Юля, выздоравливай! Мы с тобой! Держись! Подписывайтесь на страницы участников проекта в vk: Владимир Князев Амир Рашидов Олег Булдаков Вадим Чернобельский Михаил Прокопов Александр Дунин Елена Федорив Роман Волков

Весной 1940 года, вскоре после публикации «Поселка», Фолкнер сообщил своему редактору о новом замысле романа. «Это будет что-то в духе Гека Финна, – писал он. – Обыкновенный мальчик лет двенадцати-тринадцати; взрослый белый мужчина с детским умом – сильный, добрый и совершенно безответственный; негр-слуга, впавший в детство – своевольный, эгоистичный и довольно хитрый; уже немолодая проститутка с сильным характером; и украденная скаковая лошадь, которую на самом деле никто из них не собирался красть. История рассказывает о том, как они – без гроша за душой – преодолевают тысячу миль, пытаясь скрыться от полиции, чтобы вернуть лошадь владельцу. Этот замысел оставался неосуществленным на протяжении более двадцати лет. И только в июне 1962 года роман был опубликован и стал последним произведением писателя.

Как новатор, Фолкнер мастерски играет с хронологией рассказа, разнообразными перспективами и точками зрения, а также с богатым и требовательным барочным стилем, который основан на очень длинных предложениях, усложненных множеством придаточных.

Уильям Фолкнер (1897–1962) — один из величайших американских писателей XX века. В его произведениях действие разворачивается в вымышленном округе Йокнапатофе, который отражает все реальные черты американского Юга. Основным объектом творческого поиска Фолкнера является человек, находящийся «в конфликте с самим собой, со своим ближним, со своим временем, с местом, где он живет, со своим окружением». В повести "Медведь" автор исследует состояние человеческого духа в взаимодействии с природой. С сожалением он описывает, как природа страдает под давлением современной механизированной цивилизации.

Иногда шахматная партия может быть остановлена воспоминаниями и эмоциями, которые, казалось бы, были давно забыты и закрыты.

Долгие двадцать лет после выхода первого романа «Солдатская награда» Уильям Фолкнер оставался известным в основном лишь узкому кругу литературных критиков. Широкая аудитория не смогла понять и принять его произведения, считая их слишком сложными и необычными. Ситуация изменилась только в 1949 году, когда писатель получил Нобелевскую премию по литературе. Уильям Фолкнер, давно любимый и почитаемый в Европе, наконец, получил признание и на родине.

События книги, как и многих других произведений Фолкнера, разворачиваются в вымышленном округе Йокнапатофа, штат Миссисипи. Среди основных тем – вопрос рабства, что и предопределило выбор названия. По замыслу Фолкнера, структура книги должна была напоминать ту, что он уже применял в «Непобежденных», однако соединить ранее написанные разрозненные рассказы на тему афроамериканцев в одно целое оказалось довольно сложно. Фолкнер трудился над книгой с мая по декабрь 1941 года, и в марте 1942 она, наконец, вышла в свет.