23
См. комментарий Энтони Вильдена в Лакан (1968): 274–5, а также примечание переводчика в Лакан (2002): 335. Сильверман (1983) предлагает подробный анализ этого концепта и того, как он был принят теоретиками фильма.
24
См. Дайан (1976), «Вопросы кино» Стивена Хита (1981) и Сильверман (1983). Жижек многократно ссылается на этот процесс в своих работах. Самый обстоятельный анализ можно найти в его книге «Страх настоящих слез» (2001).
25
См. Досс (1996): 273–83, Кауппи (1996): 109–25 и Родовик (1994): 5–35.
26
См. Дебор (1995).
27
См. Тернер (1990).
28
См. Холл, Хобсон, Лоуи, и Уиллис (1996).
29
Эссе Астрюка «Рождение нового авангарда: камера-перо» включено в Грэм и Винсендо (2009).
30
См. Сандерс (2004): 4–5.
31
Д. Н. Родовик рассматривает этот переход в «Элегии для теории» (Elegy for Theory) (2014); см. особенно 131–52.
32
См. Харви (1980): 14–27.