Царь-девица

Кейт Блэкуэлл. Женщина, чье имя стало синонимом слова «успех». Она не привыкла останавливаться на средствах для достижения своей цели. Она всегда получала то, что хотела – власть, деньги, любовь... Она не боялась ничего – ни лжи, ни предательства, ни даже преступлений... Она достигла многого – но что же она потеряла?..

В мире магии и волшебства есть место и для обычных людей. Они живут, мечтая о простых радостях. Но что делать, если привычный мир рушится в одно мгновение, и жизнь оказывается на грани? Бежать. И не куда попало, а в тайную академию, где обучают преображению! Магический грим, ловкие руки привлекательного проректора и смекалка даже самой простой девушки способны изменить её до неузнаваемости. Сможет ли Бриана стать своей среди тех, кто с детства обучен колдовству? Удастся ли ей избежать встречи с собственным кошмаром? Настало время преображений. И только интуиция подскажет, под какой маской скрывается талантливый преступник, чья цель — любой ценой уничтожить единственного свидетеля.

В «Усадьбе» отсутствует та резкость и четкость в постановке проблемы, которая присутствует в «Собственнике». Однако автору удается создать образное представление еще одного слоя собственнического общества — земельного дворянства, также занимающего «место наверху». В персонаже помещика Хорэса Пендайса прекрасно воплощены черты, которые автор определяет как проявление «пендисита» — слепая уверенность в том, что именно дворянство унаследовало от предков и должно передать потомкам право управлять страной. Для этой цели привилегированные учебные заведения будут вечно снабжать государство новыми кадрами, а порядок этот незыблем и вечен. Убеждения Пендайса сформулированы в его выразительном «символе веры»: «Верую в отца моего, и в его отца, и в отца его отца, собирателей и хранителей нашего поместья, и верую в самого себя, и в сына моего, и в сына моего сына. И верую, что мы создали страну и сохранили ее такой, как она есть. И верую в закрытые школы и особенно в ту школу, где я учился! И верую в равных мне по общественному положению, и в усадьбу, и в порядок, который есть и пребудет во веки веков. Аминь». Твердо убежденный в том, что его сословие — оплот государства, Пендайс берет на себя роль блюстителя нравственности по отношению к фермерам-арендаторам, живущим на его земле. Его тесный контакт с преподобным Хасселом Бартером, «за спиной которого стоят века неоспоримой власти церкви», вполне объясним. Основное внимание в романе уделяется событиям в семейной жизни Хорэса Пендайса: переживаниям миссис Пендайс, любимой героини автора, которая не понята мужем и сыном Джорджем — людьми с более грубой душевной организацией, а также перипетиям любви Джорджа к Элен Белью, которая ушла от мужа, но не смогла получить развод. Здесь вновь поднимается вопрос о семье, о жестокости и лицемерии буржуазного закона о браке — вопрос, к которому Голсуорси постоянно возвращается в своем творчестве; ему, в частности, посвящена пьеса «Беглянка» (1912). Однако, в отличие от «Собственника», семейная драма здесь лишена значимости, как и действующие лица. По своей жизненной убедительности ни один из образов романа не может сравниться с образом Хорэса Пендайса.

Дизайн Человека – это новая уникальная система знаний, которая подробно описывает природу человека. Она включает в себя множество инструментов, способствующих тому, чтобы люди жили свою жизнь насыщенно и честно по отношению к себе. Знание Дизайна Человека предоставляет информацию о вашем личностном потенциале и рекомендации по его реализации в различных сферах жизни – от карьеры и здоровья до любовных отношений и воспитания детей. В книге вы узнаете об особенностях и областях применения системы знаний Дизайн Человека, о том, на что стоит обратить внимание в персональной карте, а также получите краткие характеристики энергетических центров, стратегий и авторитетов – ключевых понятий и механизмов системы знаний Дизайна Человека. Самое главное – познакомившись с собой, вы сможете действовать уверенно и более осознанно, получая обогащающий опыт, который поможет раскрыть ваш потенциал.

Артур Хейли… Сидни Шелдон… И другие мастера остросюжетной литературы мирового масштаба… Олег Андреев относительно недавно смело вошел в это светлое созвездие с своим нашумевшим романом «Отель». И вот теперь — новая работа этого талантливого автора. Это — ВОКЗАЛ. Маленький мир, в котором, как в зеркале, отражаются все события большого мира. Маленький мир, где в немыслимую спираль переплетаются ужасное и комичное, жестокое и трогательное, грязное и невинное. Это — мир обычных людей и успешных бизнесменов, ловких мошенников и беспутных девушек, оказавшихся на обочине жизни бомжей и бесконечно странствующих цыган. Это — встречи, расставания, постоянное ожидание и дорога, уходящая за горизонт. Это — мир, в котором пересекаются судьбы самых разных людей: чеченских террористов и кавказских «авторитетов», смелых представителей закона и бандитских главарей. Это — жизнь. Обычная, протекающая на наших глазах — и скрытая от нас. Это — ВОКЗАЛ…

Розмари Дауни, ведущая телешоу, впервые встретила Бена Моррисона, тридцатитрехлетнего актера, в свой день рождения, и эта встреча кардинально изменила ее жизнь, которая до этого была вполне комфортной: уютный дом, любимая работа, признание и уважение со стороны коллег. Страсть обрушилась на нее, как ураган, угрожая разрушить все, что она ценила. Год, наполненный надеждами, страстью, мучительной ревностью и любовью, изменил и саму Розмари.