Pygmalion

«Self-Reliance» — это эссе, написанное американским трансценденталистом и философом Ральфом Уолдо Эмерсоном в 1841 году. В нем содержится наиболее глубокое выражение одной из его постоянных тем: необходимость для каждого человека избегать конформизма и ложной последовательности, следуя своим собственным инстинктам и идеям. Это эссе стало источником одной из самых известных цитат Эмерсона: «„Глупая последовательность — это привидение малых умов, которому поклоняются мелкие государственные деятели, философы и священники.“» Эссе представляет собой анализ природы «аборигенного я», на котором может основываться универсальная самодостаточность. Первое упоминание философии, которая впоследствии станет основой «Self-Reliance», было сделано Ральфом Уолдо Эмерсоном в рамках проповеди в сентябре 1830 года, через месяц после его первой свадьбы. Его жена Эллен страдала от туберкулеза, и, как написал биограф Эмерсона Роберт Д. Ричардсон, «„Бессмертие никогда не было столь актуальным и столь desperately needed!“» С 1836 по 1837 год Эмерсон проводил серию лекций по философии истории в Масонском храме в Бостоне. Эти лекции не были опубликованы отдельно, но многие его мысли из них позже были использованы в «Self-Reliance» и других эссе. Поздние лекции, такие как «Американский ученый» и «Обращение к Божественной школе», вызвали общественное осуждение его радикальных взглядов, и настойчивая защита индивидуализма в «Self-Reliance» могла быть реакцией на это осуждение. Эмерсон писал о индивидуализме, личной ответственности и несоответствии. Известные индивидуальные эссе автора Ральфа Уолдо Эмерсона включают: «Природа», «Self-Reliance», «Компенсация», «Сверхдуша», «Круги», «Поэт», «Опыт», «Политика», «Саади» в Atlantic Monthly, «Американский ученый», «Нью-Инглендские реформаторы».

Ункле Ваня — это пьеса русского драматурга Антона Чехова. Она была впервые опубликована в 1898 году, а её первая постановка состоялась в 1899 году в Московском Художественном Театре под руководством Константина Станиславского. Ункле Ваня выделяется среди основных пьес Чехова тем, что является обширной переработкой его собственной пьесы, опубликованной за десять лет до этого, Лесного демона. Анализируя конкретные изменения, которые Чехов внес в процессе ревизии — среди них сокращение состава актеров с почти двух десятков до девяти, превращение кульминационного самоубийства Лесного демона в известное неудавшееся убийство Ункле Вани и изменение изначально счастливого конца на более неопределённый и менее окончательный финал — такие критики, как Дональд Рэйфилд, Ричард Гилман и Эрик Бентли, стремились проследить развитие драматургического метода Чехова в 1890-х годах.