Ирина Ерисанова

Писцы в адвокатской конторе не могли уяснить, почему этот пожилой человек в изношенной одежде так настойчиво приходит к ним. Он хотел разговаривать исключительно с самим поверенным — господином Дервилем. И действительно, история, которую он повествовал, была поразительной и необычной.

Молодой американский еврей-коллекционер по имени Джонатан Сафран Фоер отправляется в Украину, чтобы найти женщину, которая во времена Второй мировой войны спасла его деда от нацистов в украинском городке Трахимброд. Вооруженный картами, сигаретами и старыми фотографиями Августины и своего деда, Джонатан начинает свое путешествие. Его спутниками становятся Алекс — студент, который, несмотря на практически полное отсутствие знания английского языка, становится переводчиком Джонатана, и его странный «слепой» дед-антисемит с собакой. Тем не менее, приключение, начавшееся с трудностей, постепенно обретает глубокий смысл и приводит к серьёзным изменениям в жизнях всех участников.

Книга П.И. Мельникова является полностью самостоятельным произведением, но в то же время продолжает эпопею "В лесах". Заповедные уголки нижегородского Нагорья, протянувшиеся вдоль берегов Волги. Здесь обитают легендарные купцы-миллионщики со своими причудами, свято хранящие древнюю веру раскольников, и неистовые сектанты-хлысты, которые тайно собираются на своих радениях. Здесь расцветает любовь Дуняши Смолокуровой и купца Петра Самоквасова, однако им предстоит пройти через множество испытаний, прежде чем они найдут свое счастье. Завершение дилогии П.И. Мельникова "В лесах" и "На горах".

Анненский Иннокентий Федорович (1855-1909) – русский поэт, критик и драматург. Поэтическая вселенная Анненского является зыбкой и размытой; в ней мучается и страдает усталая душа, не находя укрытия в реальности. Высокие переживания – глубокие и парадоксально-изысканные страдания, бегство от счастья, мечты и «светлые мгновения» – не предоставляют опоры существованию: они также призрачны и бесследны; угасание этих переживаний и их миражность – неизменный «атрибут» поэзии Анненского (Л.М.Шемелева). Блок Александр Александрович (1880-1921) – русский поэт, который начинал в духе символизма. Лирика Блока, близкая к музыке своей «стихийностью», формировалась под влиянием романса. Через осмысление «страшного мира» и осознание трагедии современного человека он пришел к идее неизбежности «возмездия» (М.Магомедова). Ходасевич Владислав Фелицианович (1886-1939) – русский поэт, критик и мемуарист. В его стихах сочетаются традиции русской классической поэзии с мировосприятием человека XX века – трагический конфликт свободной человеческой души и враждебного ей мира. Выросший в атмосфере символизма, но пришедший в литературу на его закате, Ходасевич, «выйдя из символизма, ни к чему и ни к кому не примкнул, остался навечно одиноким» (Л.М.Щемелева). Мандельштам Осип Эмильевич (1891-1938) – русский поэт, начавший как представитель акмеизма. Его поэзия пронизана культурно-историческими образами и мотивами, отмечена конкретно-вещественным восприятием мира и трагическим осмыслением гибели культуры (М.Л.Гаспаров). Ахматова Анна Андреевна принадлежала к акмеизму. Сам факт её существования оказал значительное влияние на духовную жизнь многих людей. В поэзии Ахматовой проявляется верность нравственным основам бытия, психология женского чувства и осмысление общенациональных трагедий XX века, переплетенное с личными переживаниями. В пастернаковском поэтическом видении мира все взаимосвязано, любой предмет может обретать свойства другого, находящегося рядом, а ситуации и чувства описываются с помощью нарочито «случайного» набора характерных черт и неожиданных ассоциаций, пронизанных почти экстатическим эмоциональным напряжением, которое их объединяет. Поэзия Цветаевой отличается исповедальностью, эмоциональной напряженностью и энергией чувств. Наиболее яркие черты самобытной поэтики Цветаевой включают интонационное и ритмическое разнообразие, стилистические и лексические контрасты, необычный синтаксис, разрушение традиционной метрики и эксперименты со звуком.

«О’кей — американский роман» представляет собой шаг вперед в освобождении П. от сменовеховских и националистических направлений. В этом произведении Пильняк изображает быт, национальные и производственные отношения в Америке, а также раскрывает недостатки капиталистической технологии (фордовский конвейер). Пильняк с уверенностью утверждает, что пишет «О’кей» с целью еще раз объяснить американским рабочим суть капиталистической зависимости их существования. Написанный в публицистическом ключе, роман показывает, что, хотя П. и меняет свою идеологию, ему пока не удается отразить реальность в значимых художественных образах.

Студент Лос-анджелесского института киноведения, а позже известный кинокритик Джонатан Гейтс становится одержимым легендарным режиссером-экспрессионистом Максом Каслом. Этот режиссер снял несколько скандальных шедевров в Германии в 1920-е годы и ряд фильмов ужасов в Голливуде, прежде чем исчезнуть без вести в 1941 году. Фильмы Касла оказывают странное, гипнотическое воздействие и создают ощущение буквально осязаемого зла. И тайна этих произведений связана с одной из самых загадочных страниц истории Средневековья...

Хитрый, жестокий и невероятно умный профессор Лукас Граффе принимает решение убить своего впечатлительного и харизматичного сводного брата Клемента. Однако смертельный удар битой, предназначенный для брата, попадает в голову незнакомца. Когда этот незнакомец, загадочным образом воскресший, появляется перед Лукасом с требованием специфической компенсации, спокойная жизнь дружеского круга семьи Граффе оказывается нарушенной — требования незнакомца слишком необычны, обременительны и в итоге смертельны.

Эдварда Бэлтрама охватывает чувство вины. Его невинный розыгрыш обернулся страшной трагедией: он добавил в еду своему другу галлюциногенное вещество, и юноша выпал из окна, разбившись насмерть. В поисках утешения от душевной боли Эдвард обращается к медиуму и во время сеанса слышит голос, который призывает его воссоединиться с его родным отцом, известным художником, живущим в уединении...

«Веселая наука» — это глубокая и стилистически совершенная работа. В ней философия воспринимается как озорство духа, а веселость отодвигает в сторону уверенность педанта. Философия открывает мыслящему уму игру жизни и ее скрытые горизонты. Жизнь не является самоограничением. Природа не знает бедственного положения; здесь царят изобилие и расточительность, порой доходящие до безумия. Для обретения свободы человеку необходимо мужество и героическое утверждение права действовать, исходя исключительно из своей воли.

Связав свою судьбу с Англией, венгерский писатель и журналист Джордж Микеш достиг там значительных литературных успехов, став одним из самых известных юмористов, который умеет шутить в истинно английском стиле. Цитаты и фрагменты из произведений Микеша часто появляются на страницах газет и журналов, в хрестоматиях для изучающих английский язык и в интернете.

В 1989-1990 годах был издан четырехтомник повестей современных московских авторов среднего поколения. В их творчестве ярко проявились идеи восстановления социальной справедливости, демократизма, гласности, гражданской активности и смелости, которые долго зрели в обществе. Собранные вместе, эти произведения обладают значительной нравственной силой и художественной выразительностью. Содержание: Амлинский Владимир - Тучи над городом встали Аракчев Юрий - Переполох Афанасьев Анатолий - Ничего не случилось Битов Андрей - Наш человек в Хиве, или обоснованная ревность Василевский Борис - Его сегодняшний день Галкин Юрий - Пиво на дорогу Гусев Владимир - Волки Есин Сергей - Мемуары сорокалетнего Жуков Анатолий - Под колесами

Мария Кац, главная героиня романа "Сорок роз", является супругой политика, который стремительно строит свою карьеру. Эта очаровательная и образованная женщина, умная и талантливая пианистка, полностью посвящает свою жизнь деятельности мужа, мечтающего о членстве в правительстве. По мнению окружающих, единственным ее недостатком является еврейское происхождение, поэтому Мария старается всячески скрывать свою национальность. За то, что она жертвует своим национальным и человеческим самосознанием ради карьерных интересов мужа, судьба жестоко наказывает ее.

«Язык науки» — это словарь научных терминов, выбранных автором на основе его предпочтений. Азимов объясняет значение множества терминов из разнообразных областей науки так увлекательно и доступно, так искусно применяет сравнения и аналогии, органично включая в рассказ историю происхождения каждого термина, что интерес к тексту возрастает с каждой новой страницей.

Эта книга не является «образовательной», академической, литературоведческой или исключительно философской. Она личностная и духовная, ориентирована прежде всего на то, чтобы правильно понять и, следовательно, осуществить мысли самого Достоевского, вовлекая читателя в мир чувств и размышлений писателя, знакомя его с «знаковой системой» гения. Эта книга предназначена не только для специалистов – «ведов» и философов, но и для множества людей, которым русская литература и, в частности, Достоевский, помогают в их собственном сложном пути духовного поиска и подвига.

Подросток-девочка, умная и образованная на уровне взрослых, пожилая консьержка, погруженная в философские исследования и любящая музыку Моцарта, состоятельный японец, который, доживая свои годы, обосновался в роскошной квартире в Париже... Какие связи существуют между этими персонажами, и как меняется их жизнь после неожиданной встречи — об этом читатель узнает, открыв этот замечательный, тонкий и увлекательный роман.

В Театральном романе Булгаков выступает против системы К. С. Станиславского и не случайно называет персонажа Иваном Васильевичем, что отсылает к первому русскому царю Ивану Васильевичу Грозному (1530-1584), подчеркивая деспотизм основателя Художественного театра по отношению к актерам и драматургу. В финале Театрального романа Максудов излагает выводы своей проверки теории Ивана Васильевича (фактически — Станиславского), согласно которой любой актер с помощью специальных упражнений «может обрести дар перевоплощения» и действительно заставить зрителей забыть, что они находятся не в жизни, а в театре. Безусловно, в романе должно было последовать опровержение теории Ивана Васильевича, так как в тех спектаклях, которые наблюдал Максудов, во-первых, многие актеры выступали плохо и не могли создать иллюзию действительности, а во-вторых, граница между сценой и жизнью непреодолима, что должно было проявиться в комической реакции зрителей. На репетиции, описанной в Театральном романе, автор приходит к выводу, что теория Ивана Васильевича не применима к его пьесе и вообще к реальному театру: «Зловещие подозрения начали закрадываться в душу уже к концу первой недели. К концу второй я уже знал, что для моей пьесы эта теория не приложима, по-видимому. Патрикеев не только не стал лучше подносить букет, писать письмо или объясняться в любви. Нет! Он стал каким-то принужденным и сухим и вовсе не смешным. А самое главное, внезапно заболел насморком». Вскоре от опостылевших упражнений Ивана Васильевича сбежали и другие актеры, также заболев насморком. Булгаков четко понимал, что актерский дар — это дар свыше. Это осознание он вложил в своего Максудова, в голове которого после судорожных выкриков: «Я новый... я новый! Я неизбежный, я пришел!» укрепляется мысль, что махающая кружевным платочком Людмила Сильвестровна Пряхина не может играть, «и никакая теория не поможет! А вот там маленький, курносый, чиновничка играет, руки у него белые, голос сиплый, но теория ему не нужна, и этот, играющий убийцу в черных перчатках... не нужна ему теория!». Писатель в Театральном романе оспаривает идею о том, что можно «играть так, чтобы зритель забыл, что перед ним сцена», и в то же время заставляет Максудова, переступающего порог Театра, не помнить, что перед ним всего лишь иллюзия действительности.

«Сумасбродка» — это социально-психологический роман, написанный классиком польской литературы Юзефом Игнацием Крашевским.

Из этой книги Айзека Азимова вы познакомитесь со структурой и загадками центральной нервной системы человека, анатомией, физиологией и сложнейшими биохимическими процессами, происходящими в головном мозге. В книге содержится множество увлекательных и остроумных рассказов об открытиях и феноменах, гипотезах и перспективах науки психобиохимии.

Проза Виктора Конецкого стала настоящей школой ПРАВДЫ для людей различных поколений. «Конецкий был не просто выдающимся писателем, - отмечал Борис Стругацкий, - он всегда предстал в своих произведениях именно как Виктор Конецкий, а не как "инженер человеческих душ", "властитель дум" и тому подобное, и поэтому, вероятно, был многим из нас, прежде всего по-человечески, близок».

Действие романа происходит в маленьком городке, расположенном на окраине большого промышленного и культурного центра... Персонажи сталкиваются с застойными и предкризисными явлениями конца семидесятых - начала восьмидесятых, которые оказали разрушительное влияние не только на экономику, но и на общественное сознание; они пытаются преодолеть "окраинность" своего восприятия мира.