Александр Володин

В передачу включены: - Выступление Сергея Юрского о своих первых впечатлениях от игры Ефима Копеляна в спектакле “Разлом” Бориса Лавренева - Выступление Георгия Товстоногова о “качестве внутренней характерности”, присущей Е.Копеляну - Сцены из спектакля “Пять вечеров” Александра Володина, где Е.Копелян исполняет роль Ильина - Выступление Зинаиды Шарко о совместной работе с Е.Копеляном в спектакле “Пять вечеров” и некоторых особенностях его сценического облика - Сцена из спектакля “Три сестры” Антона Чехова (Вершинин - Ефим Копелян, Маша - Нина Ольхина) - Выступление С.Юрского о созданном Е.Копеляном образе Вершинина в спектакле “Три сестры”, о его страстности и теплоте - Выступление Георгия Капралова о роли Саввы Морозова, великолепно исполненной Е.Копеляном в спектакле “Третья стража” - Сцена из спектакля “Третья стража” Георгия Капралова и Сергея Туманова - Выступление Владислава Стржельчика о Ефиме Копеляне как о замечательном и внимательном партнере - Сцена из спектакля “Не склонившие головы” Н.Дугласа и Г.Смита, где Е.Копелян играет Джексона, а Павел Луспекаев - Галлена - Выступление С.Юрского о спектакле “Я, бабушка, Илико и Илларион” Нодара Думбадзе, о том, как Г.Товстоногов снял спектакль после смерти Е.Копеляна - Сцена из спектакля “Я, бабушка, Илико и Илларион” Н.Думбадзе, где Е.Копелян исполняет роль Иллариона.

Как и Виктор Розов, Володин принадлежал к поколению «шестидесятников» и в своих пьесах выступал против тенденций драматургии сталинской эпохи, в которой положительный герой всегда защищал коллективные интересы, а конфликт с коллективом мог возникнуть только у отрицательного персонажа. В своих произведениях, сюжеты которых он черпал из повседневной жизни, Володин, начиная с «Фабричной девчонки», неизменно поддерживал человека, идущего против течения и восстающего против общепринятого, тем самым обнажая социальные, нравственные и психологические конфликты своего времени. Содержание: Фабричная девчонка Пять вечеров Назначение Осенний марафон С любимыми не расставайтесь Дочки-матери Беженцы

Все с ума сходят. Все с ума сходят. Все с ума сходят. Все сходят с ума. Проба пера. Рыба начинает гнить не только с головы, но и с хвоста. Все больше вампиров, все меньше доноров, нехватка крови. Любящие люди используют нас больше, чем остальные. Именно за это и ценят. Раньше Россия славилась пушниной, лесами и женщинами. Теперь женщины стали деловыми и волевыми. Раньше, когда становилось тяжело, могла помочь одна женщина. Теперь такую одну не найти. Возможно, потому что взгляд притупился, чувства ослабли, бдительность уменьшилась. Если такая мелькнет, ты и не заметишь. А мужчины? Тех, кто не мог жениться (война), сменили те, кто не хочет этого. Зачем же нагружать себя? И так достаточно. У интеллигенции вместо идей и страстей — сплетни. Это называется информацией. В искусстве размножились дегустаторы. Эдак, язычком: Ц… Ц… это устарело, сейчас нужно вот это… Раньше сверху указывали, каким именно должно быть искусство. Теперь прогрессивные дегустаторы решают, каким оно должно быть. Одноместный трамвай. Сейчас, например, нужно, чтобы было страшно. В черных машинах, в бежевых дубленках приезжают посмотреть спектакль о жизни коммунальных квартир, о жизни насекомых. Правда, война была все же страшнее, чем даже такой театр. Время — само время стало значительно умнее! Оно высветило нашу глупость. И в мыслях и в разговорах стало возможно почти все. Только мы теперь понимаем еще больше, чем…

Действие происходит в Ленинграде. Вечер первый. В комнате находятся Зоя и Ильин. Зоя работает продавщицей в гастрономе. Ильин в Ленинграде на отпуске, а сам он живет где-то на Севере. Его отпуск подходит к концу — скоро уезжать. Он рассказывает Зое о своей первой любви, красавице, которую подруги называли Звезда, жившей в соседнем доме над аптекой. Они переписывались на протяжении всей войны, но потом он перестал писать. Ильину интересно увидеть, как она изменилась. Он обещает Зое вернуться и, быстро собравшись, уходит, чтобы узнать, может быть, она все еще там живет. Вечер второй. Ильин, Слава и Катя готовят квартиру к приходу Тамары. Когда Тамара приходит, ей не нравится, что кто-то управляет ее домом без нее, но вскоре она приглашает всех за стол на ужин. Когда Катя и Слава уходит, Тамара начинает петь под гитару песню, которую они с Ильиным исполняли много лет назад: «Миленький ты мой...». Неожиданно она говорит, что было бы ужасно, если бы она вышла замуж. Ильин просит ее повторить, но Тамара не отвечает. В комнате гаснет свет. Вечер третий. Катя, работающая на коммутаторе, слышит, как Ильин говорит Зое, что не сможет прийти. Действие переносится в комнату Тамары. Ильин собирается уехать и предлагает Тамаре поехать с ним, но не в Подгорск, а на Север, где планирует стать шофером, отказавшись от своей инженерной карьеры. Тамара не понимает, зачем ему бросать все и ехать на Север, и отказывает ему. Ильин отправляет ее в магазин, чтобы купить ему еду в дорогу, а сам уходит, не попрощавшись. Слава запрещает Тамаре догнать ушедшего Ильина, не желая, чтобы она унижалась. Вечер четвертый. В комнате Тимофеева, друга Ильина, Тамара ищет его. Услышав ее голос, Ильин просит Тимофеева не выдавать его и прячется. Тимофеев говорит Тамаре, что давно не видел Ильина. В это время ему звонят с химкомбината из Подгорска. Тамара узнает, что Ильин обманул ее о своей жизни, присвоив биографию Тимофеева, и на самом деле он шофер на Севере. Хотя Тимофеев считает Ильина безалаберным, Тамара горячо его защищает. Она оставляет свой адрес для Ильина и уходит. Тимофеев советует Ильину догнать Тамару и умолять ее о прощении, но для Ильина это невозможно. Он уходит. Вечер пятый. Катя рассказывает переживающей Тамаре о существовании Зои. Тамара решает поискать Ильина там. Однако Ильин уже расстался с Зоей. Тамара не находит его. Зоя разговаривает с ней оскорбительно, и Тамара уходит, так и не добившись своего.