Иван Тургенев

Текст был написан по поручению министра внутренних дел Л. А. Перовского, о чем свидетельствует запись Лазаревского на копии: «Тургенев писал это, находясь на службе в особой канцелярии министра внутренних дел, вероятно, в качестве экзамена». «Замечания» Тургенева были сделаны в ответ на правительственный указ от 2 апреля 1842 года «Об обязанных крестьянах». Печатный текст указа хранится вместе с копией Тургенева, и на нем также есть запись Лазаревского, из которой видно, что подобные записки предлагалось составлять всем молодым людям, поступающим на службу, для проверки их способностей и мышления. Это объясняет официальный и риторический стиль «Замечаний» Тургенева.

Адрес харьковской интеллигенции Тургеневу с 50 подписями был получен и отправлен в Париж писателю В. П. Гаевскому. Тургенев направил свой ответ харьковской интеллигенции в письме к В. П. Раевскому. Однако ответ Тургенева не был передан В. П. Раевским по назначению, так как политический характер речей и обращений к писателю в его приезд в Россию вызывал резкое недовольство со стороны властей.

Текст был написан в связи с выходом французского перевода «Записок охотника», сделанного Э. Шаррьером в 1854 году: «Memoires d'un seigneur russe ou tableau de la situation actuelle des nobles et des paysans dans les provinces russes. Paris, Hachette, 1854 („Воспоминания знатного русского барина, или картина современного состояния дворянства и крестьянства в русских провинциях“. Париж, изд. Ашетта, 1854). Недовольство Тургенева, которое он посчитал нужным выразить в печати, возникло не только из-за недостатков перевода, но и в связи с той политической тенденцией, которая определила как характер перевода, так и время его публикации на фоне начинавшейся Крымской войны.

Жемчужина прозы Тургенева. Один из самых тонких и печальных романов автора. Это поэтичная, поразительно красивая история о несостоявшейся любви, разрушенных надеждах и сложной судьбе выдающегося, умного человека, который когда-то совершил трагическую ошибку и расплачивается за нее на протяжении всей жизни…

В данной книге представлены повести о первой любви выдающегося русского писателя И.С. Тургенева.

Идейно-философские искания Тургенева, во многом сформированные его тесным общением с Белинским, нашли отражение в «Переписке» в стремлении автора выявить причины, приводящие к появлению «лишних людей», и в настоятельном призыве жить подлинной реальной жизнью, а не отвлеченными идеалами, возникшими в искусственной изоляции от повседневного человеческого опыта. К острому формулированию этой проблемы Тургенева подталкивало недавнее увлечение немецкой идеалистической философией и, как следствие этого увлечения, «философический роман» с Татьяной Бакуниной, а также явное влияние Белинского, который в 1840-х годах в своих статьях объявил беспощадную войну «идеалистическому романтизму» во всех его проявлениях.

«…Расскажите нам что-нибудь, полковник, – наконец произнесли мы к Николаю Ильичу. Полковник улыбнулся, выпустил струю табачного дыма сквозь усы, провел рукой по седым волосам, посмотрел на нас и задумался. Мы все безмерно любили и уважали Николая Ильича за его доброту, здравый смысл и снисходительность к молодежи. Он был высоким, крепким и дородным; его смуглое лицо, «одно из славных русских лиц», прямодушный, умный взгляд, кроткая улыбка, мужественный и звучный голос – всё в нем привлекало и нравилось…»

Причиной написания статьи Тургенева о поэзии Я. П. Полонского стали жалобы последнего на игнорирование со стороны критиков и на незначительную роль лирического поэта в обществе. Полонский отправлял Тургеневу отчаянные письма, в которых делился грустными размышлениями о своем творчестве, не имеющем «ни публики, ни судей». Он называл «великой несправедливостью», подавляющей стремление развивать талант, «отсутствие всякой критики и грубо недобросовестное молчание».

Осенью 1855 года Тургенев пообещал M. H. Каткову принять участие в его журнале «Русский вестник». 28 ноября/10 декабря 1855 года писатель сообщил Каткову о том, что готовит рассказ «Призраки» для его журнала и надеется завершить его к новому, 1856 году. В объявлении о выпуске «Русского вестника» на 1856 год Катков, среди других произведений, упомянул и «Призраки» Тургенева. Однако, увлекшись новой идеей, Тургенев оставил работу над «Призраками» и написал повесть «Фауст», которая была опубликована в октябрьском номере «Современника» за 1856 год. Катков воспринял повесть «Фауст» как еще не написанные «Призраки» и в объявлении о выпуске «Русского вестника» на 1857 год публично обвинил Тургенева в невыполнении взятых на себя обязательств, так как тот напечатал повесть, обещанную ему ранее.

Обед в ресторане Бореля в Петербурге, который прошел 13/25 марта 1879 года в честь Тургенева, организованный группой профессоров и литераторов, занимает ключевое место в ряду петербургских чествований писателя. Именно на этом событии наиболее явно проявился общественно-политический аспект чествований Тургенева. Н. С. Таганцев, выступивший с речью, подчеркнул значимость произведений Тургенева для воспитания, а Д. В. Григорович охарактеризовал нравственную сущность писателя. К. Д. Кавелин приветствовал Тургенева от имени «людей сороковых годов».

«…Представьте себе, дорогие читатели, человека полного, высокого, лет семидесяти, с лицом, напоминающим немного лицо Крылова, с ясным и умным взглядом под нависшей бровью, с важной осанкой, размеренной речью и медленной походкой: вот вам Овсяников. Он носил просторный синий сюртук с длинными рукавами, застегнутый до самого верха, шелковый лиловый платок на шее, ярко начищенные сапоги с кистями и в целом выглядел как зажиточный купец. Его руки были прекрасными, мягкими и белыми, он часто во время разговора касался пуговиц своего сюртука. Овсяников своей важностью и неподвижностью, смышленостью и ленью, прямодушием и упорством напоминал мне русских бояр допетровских времен… Ферязь бы к нему подошла. Это был один из последних представителей старого века. Все соседи его очень уважали и считали за честь знать его. Его братья, однодворцы, чуть ли не молились на него, шапки перед ним с почтением снимали, гордились им. В общем, у нас до сих пор однодворца трудно отличить от мужика: его хозяйство едва ли не хуже мужицкого, телята не покидают гречиху, лошади едва живы, упряжь сделана из веревки. Овсяников был исключением из этого общего правила, хотя и не считался богатым…»

Касьян был человеком с необычным складом ума. Он не занимался трудом, а увлекался ловлей соловьев и сбором лечебных трав. Охоту он не выносил. Путешествуя по всей России, к пятидесяти годам так и не обзавелся семьей. Люди считали его юродивым и дали ему прозвище «блохой».

Речь к московским студентам была произнесена Тургеневым на концерте, который состоялся в Благородном собрании в помощь недостаточным студентам Московского университета. Как сообщает «Русские ведомости», учащаяся молодежь пришла на этот вечер «в огромном количестве». От имени студентов Тургенева приветствовал H. H. Чихачев, который отметил, что молодежь воспринимает Тургенева не только как выдающегося художника, но и как представителя «поколения сороковых годов», «лучшую традицию которого современное поколение принимает как драгоценное наследие, заботясь лишь о его дальнейшем развитии».

Начиная с положительного отзыва о «Параше» в мае 1843 года и до статьи «Взгляд на русскую литературу 1847 года» Белинский постоянно следил за литературными работами Тургенева, особенно отмечая «Записки охотника», в которых, по его мнению, Тургенев нашел себя как художник. Вероятно, Тургенев входил в число немногих людей, которые уже в 1847 году были осведомлены о письме Белинского к Гоголю. Он полностью разделял выраженную в этом письме ненависть к крепостничеству. В начале 1850 года Тургенев намеревался опубликовать в «Современнике» комедию «Студент», в которой упоминал о своем друге, великом революционере-демократе Белинском. Однако комедия была запрещена цензурой и позже переработана, получив название «Месяц в деревне».

С Артуром Бенни (1840–1868) – журналистом и переводчиком, англичанином по национальности и английским подданным, родившимся в Польше, Тургенев познакомился в ноябре 1860 года в Париже. 9 января 1868 года Бенни погиб от раны, полученной 3 ноября 1867 года в сражении при Ментане, где он находился в качестве корреспондента английских газет в войсках Гарибальди. На посмертную заметку об А. Бенни в «С.-Петербургских ведомостях» откликнулись не только Тургенев, но и Герцен, который напечатал несколько сочувственных строк в «Колоколе».

«Стихотворения в прозе» стали лебединой песнью великого писателя. Это сжатое выражение того, что он обдумал и прочувствовал за всю свою насыщенную событиями и встречами жизнь. Простые и искренние размышления о России, о мире, об одиночестве и старости, о любви и счастье, о вере, красоте и жертвенности, о чуткости и человечности звучат очень близко. Складывается впечатление, что перед нами – личный дневник автора… Цикл Тургенева «Стихотворения в прозе» изначально не предназначался для публикации; он создавался, так сказать, «для себя», для круга ближайших людей. Однако редактор «Вестника Европы» М.М. Стасюлевич, по дружбе, уговорил Ивана Сергеевича опубликовать значительную часть этих лирических зарисовок и размышлений в своем журнале, в 12-м номере за 1882 год.

Черновой автограф, озаглавленный позднее Тургеневым: «Письмо в „Северную пчелу“ о жулике Некрасове», включает подстрочное примечание после слов: «видит меня почти каждую ночь во сне», которое было исключено П. В. Анненковым при публикации письма: «Странная игра случая! В то же самое время я получил письмо от г-на Основского, моего последнего издателя; и тот тоже уверял меня, что беспрестанно видит меня во сне. Будем надеяться, что причиной таких сновидений не стали угрызения совести». Анненков объяснил необходимость сокращения тем, что сравнение Некрасова с Основским ему «показалось неблаговидным».

Книгу С. Т. Аксакова Тургенев высоко ценил за достоверное изображение русской природы. Однако по своему содержанию и по кругу вопросов, которые Тургенев затрагивал, его статья значительно выходила за пределы простой оценки книги С. Т. Аксакова, что было замечено уже современниками писателя. В частности, об этом писали Тургеневу как С. Т., так и К. С. Аксаковы. Первый из них отметил, что прочитал рецензию Тургенева на «Записки ружейного охотника» «с истинным наслаждением». В то же время, в конце января 1853 года С. Т. Аксаков упрекал своего рецензента: «Ваше письмо к издателю „Современника“ – не критика на мою книгу, а прекрасная статья по поводу моей книги. Впрочем, я вполне понимаю, что, сохранив характер критики, Ваша статья вышла бы, вероятно, не такой интересной и несколько сухой».

Воспоминания о Станкевиче были созданы Тургеневым, вероятно, по просьбе П. В. Анненкова, как дополнительный материал для его статьи «Н. В. Станкевич. Биографический очерк». Анненков, не имевший личной встречи со Станкевичем, при написании его биографии опирался на его переписку и рассказы друзей. Однако, судя по всему, ему недоставало живых бытовых деталей, которые бы раскрывали личность Станкевича и его окружение, а также впечатлений от его внешности, манеры вести себя и говорить и т. д. Всё это могло предоставить ему Тургенев, который близко общался со Станкевичем в последние месяцы его жизни; именно поэтому написанные им воспоминания обладают таким личным и интимным характером.

За два года до своей смерти Тургенев осознавал, что болезнь, приносящая ему невыносимые страдания, не поддается лечению. Великий реалист вновь обратился к теме любви, наполненной мистикой. Что побуждало его? Сорокалетняя преданная любовь к знаменитой певице Полине Виардо, которой он писал: «Я ничего не видел на свете лучше Вас. Встретить Вас на своем пути было величайшим счастьем моей жизни…»? Уже после его смерти Виардо делилась с П.И. Чайковским своим участием в создании этой загадочной повести. Но, возможно, чувства к актрисе Марии Савиной, осветившие его последние годы, вдохновили писателя на воплощение своих размышлений о непостижимой природе любви и влечения? Написанная в 1881 году, «Песнь торжествующей любви» является одной из «таинственных повестей» Тургенева. В отрывке из старинной рукописи он представил читателю историю дружбы, любви и человеческой слабости, подверженной воздействию неведомых сил, страсти, которая приближается к краю небытия. Исполняют: Алексей Кузнецов Продюсер издания: Владимир Воробьёв ©&℗ ИП Воробьёв В.А. ©&℗ ИД СОЮЗ