Иван Тургенев

"У Бога нет препятствий для любви…" – радиоспектакль, созданный по мотивам поэзии и малоизвестной фантазии «Призраки» Ивана Сергеевича Тургенева, а также русским романсам XIX века. Послушайте этот спектакль, который рассказывает о любви женской души, пришедшей из потустороннего мира, к мужчине из реальной жизни. Прекрасные голоса актеров Сергея Чонишвили и Елены Чернышовой, исполняющей лучшие русские романсы, оригинальная музыка Шандора Каллоша, виртуозная игра гитаристов и великолепная режиссура Виктора Трухана подарят радость всем, кто ценит высокую русскую литературу. Спектакль действительно восхитителен. Слушая его, ощущаешь счастье, как будто узнал, что кто-то, о ком было известно, что он погиб, на самом деле – жив! Мир дворянских усадеб, липовых аллей, тихого перебора семиструнной гитары, светлых призраков под взошедшей луной… Все это осязаемо. Все рядом. Как и невидимый духовный мир, с которым мы, как думали еще недавно, расстались навсегда, поверив, что существует лишь материальный мир. А идеальный, о котором говорили, никогда не существовал и не существует. Так вот, слушая спектакль, мы становимся богаче и чувствительнее: он есть… И эта история о трогательной тайне живой и ушедшей души – еще одна весть об этом. В ней воссоздано то бесценное пространство любви, которого нам всем так не хватает и к которому наши души ностальгически стремятся. Нина Аллахвердова, кинодраматург Авторы сценария – Елена Чернышова и Виктор Трухан. Режиссер-постановщик – Виктор Трухан. Композитор – Шандор Каллош. В аудиоспектакле звучат стихи и фрагменты фантазии «Призраки» И.С. Тургенева, а также старинные русские романсы.

Иван Сергеевич Тургенев – увлекательный рассказчик, мастер слова. Теперь вы можете ознакомиться с произведениями классика русской литературы в аудиоварианте.

На данном диске представлены повести Ивана Сергеевича Тургенева: «Пунин и Бабурин», «Старые портреты», «Отчаянный», «Часы», которые погружают читателя-слушателя в историческое прошлое России. Главным героем часто становится разночинец, обладающий практичностью и осторожностью, который чужд чрезмерной восторженности и неумеренных порывов, или же, наоборот, неистовый кутила, не знающий меры ни в отчаянном бесстрашии, ни в вине («Отчаянный»). В рассказе «Старые портреты» подчеркивается важная роль царских портретов в дворянском доме XVIII века, символизировавших славу и мощь России, а также преданность владельцев усадьбы своему государю.

Письмо является ответом на официальное сообщение Совета Киевского университета о избрании Тургенева почетным членом университета, которое состоялось 23 марта 1879 года. Идея о назначении Тургенева почетным членом Киевского университета была обоснована в выступлении профессора H. H. Шиллера. «Несколько дней назад, – заметил он, – представители мысли обеих метрополий нашего отечества с теплотой приветствовали своего гостя И. С. Тургенева…»

«Одно из основных преимуществ охоты, дорогие мои читатели, заключается в том, что она заставляет вас постоянно перемещаться с места на место, что для бездельника весьма приятно. Однако иногда (особенно в дождливую погоду) не очень весело бродить по проселочным дорогам, брать „целиком“ и останавливать каждого встречного мужика с вопросом: „Эй, любезный! как нам добраться до Мордовки?“, а в Мордовке выспрашивать у не слишком сообразительной бабушки (все работники-то на поле): далеко ли до постоялых двориков на большой дороге и как туда добраться, и, проехав десяток верст, вместо постоялых двориков оказаться в сильно разоренном помещичьем селе Худобубнове, к полному удивлению целого стада свиней, погруженных по уши в темно-бурую грязь посреди улицы и совершенно не ожидавших, что их кто-то потревожит…»

Я находился в так называемой чистой комнате постоялого двора на большой Курской дороге и расспрашивал хозяина, толстого мужчину с волнистыми седыми волосами, глазами навыкате и отвислым животом, о количестве охотников, недавно посетивших Телегинское болото, – как вдруг дверь открылась, и в комнату вошел проезжий, высокий и стройный господин в модном дорожном костюме. Он снял шапку……

Во второй половине 1856 г. и в 1857 г. Тургенев совершил длительное путешествие но Западной Европе, завязав ряд знакомств с французскими и английскими общественными и литературными деятелями. Это обстоятельство навело П. В. Анненкова на мысль попросить его поделиться своими заграничными впечатлениями с русскими читателями. Тургенев писал в ответ: «Постараюсь исполнить ваше желание и напишу для Корша письмо, то есть – два или три письма, не знаю, будет ли интересно». Закончив повесть «Ася», Тургенев принялся за первое письмо «Из-за границы», но работа шла с затруднениями и, видимо, не удовлетворяла писателя. Сохранившиеся рукописные материалы заставляют предположить, что работа Тургенева не пошла далее начала второго письма.

Рецензия Тургенева на перевод «Вильгельма Телля» содержит характерные для демократической критики начала 1840-х годов суждения о «германском духе» и о творчестве Шиллера как отражении немецкого национального сознания. «Вильгельм Телль», по словам Тургенева, «не драма, а драматическое представление, – драматического элемента именно и недостает в немцах». Это очень близко к словам Белинского в статье «Русский театр в Петербурге»: «…у немцев нет ни драмы, ни романа <…> В этом случае должно исключить одного Шиллера…»

Основой для написания заметки о недостатках ружейного охотника и легавой собаки стал личный опыт Тургенева, увлеченного охотника. Вероятно, писатель также учел «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии» С. Т. Аксакова, особенно главу «Легавая собака», где обсуждаются достоинства легавой собаки и даются рекомендации охотникам для улучшения стрельбы. Известно, что Тургенев одним из первых высоко оценил «Записки ружейного охотника».

Сведений о «Русской кассе взаимного вспоможения в Париже» нигде, кроме публикуемого документа, обнаружить не удалось. Очевидно, «Касса…» была организована с целью взаимопомощи среди русских в Париже, находившихся в тяжелом положении на чужбине в канун русско-турецкой войны.

Литературно-критические работы Тургенева обычно были тесно связаны с его собственным художественным творчеством. В данном случае его интерес к новому сборнику произведений Даля был обусловлен тем, что в это время он сам трудился над «Хорем и Калинычем» – первым очерком из «Записок охотника», где главным героем выступает русский крестьянин. Рецензия и очерк «Хорь и Калиныч» были опубликованы одновременно в первых номерах «Отечественных записок» и «Современника». Поэтому не удивительно, что в рецензии Тургенев акцентировал внимание на проблеме народности литературы и рассмотрел её с позиции тех задач, которые он ставил перед собой как автор очерков о крестьянской жизни.

Слова «третье издание», касающиеся выхода басен Крылова в замечательном переводе г. Рольстона, звучат особенно приятно для уха каждого русского, так как они свидетельствуют о том, что английский читатель начинает проявлять интерес к его родной литературе, жизни и характеру его народа, которые до сих пор рассматривались лишь с политической точки зрения. Что касается самого Крылова, то он, безусловно, заслужил всё то внимание, которое ему уделяют. Это единственный оригинальный баснописец, появившийся со времени Лафонтена…

Впервые полностью издание «Дыма» было опубликовано во втором отдельном варианте в 1868 году. Период написания первой части предисловия, которая появилась в первом издании «Дыма» в 1868 году, охватывает июнь–октябрь 1867 года, что подтверждается письмами Тургенева того времени. 31 мая (12 июня) 1867 года Тургенев сообщил А. Ф. Писемскому о том, что он лишь задумывается «о небольшом предисловии к отдельному изданию „Дыма”», а в ноябре 1867 года это издание уже стало доступно.

Студия «МедиаКнига» представляет аудиокнигу знаменитого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева «Гамлет и Дон Кихот»."Мы сказали, что одновременное появление «Дон Кихота» и «Гамлета» нам показалось знаменательным. Нам показалось, что в этих двух типах воплощены две коренные, противоположные особенности человеческой природы – оба конца той оси, на которой она вертится. Нам показалось, что все люди принадлежат более или менее к одному из этих двух типов; что почти каждый из нас сбивается либо на Дон Кихота, либо на Гамлета. Правда, в наше время Гамлетов стало гораздо более, чем Дон Кихотов; но и Дон Кихоты не перевелись.Объяснимся.Все люди живут – сознательно или бессознательно – в силу своего принципа, своего идеала, т. е. в силу того, что они почитают правдой, красотою, добром. Многие получают свой идеал уже совершенно готовым, в определенных, исторически сложившихся формах…»Иван Сергеевич Тургенев, «Гамлет и Дон Кихот».© & ℗ ООО «МедиаКнига», 2018

Рассказы и сказки, которые раскрывают внутренний мир животных и помогают понимать их чувства. В эту книгу вошли произведения выдающихся русских писателей: Л. Н. Толстого, И. С. Тургенева, А. И. Куприна и других. Они верили, что люди могут многому научиться у животных, поэтому посвятили им часть своего творчества. Стихотворения в прозе и рассказы из сборника помогут маленьким читателям относиться с добротой и любовью как к домашним питомцам, так и к диким зверям. А сказки позволят заглянуть в мир животных, открывая их чувства и сложные характеры. Произведения включены в программу школьного и внеклассного чтения. Иллюстрации И. Цыганкова, С. Бордюга, Н. Трепенок и Л. Казбековой. Для младшего школьного возраста. © Бордюг С. И. и Трепенок Н. А., ил., 2025 © Казбекова Л. Л., ил., 2025 © Цыганков И. А., ил., 2025 © ООО «Издательство АСТ», 2025

НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БЫКОВЫМ ДМИТРИЕМ ЛЬВОВИЧЕМ, СОДЕРЖАЩИМСЯ В РЕЕСТРЕ ИНОСТРАННЫХ СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫПОЛНЯЮЩИХ ФУНКЦИИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА 29.07.2022.Предлагаем вам послушать произведения русского писателя-реалиста Ивана Сергеевича Тургенева.Название аудиокниге дала повесть «Клара Милич», которую относят к циклу «таинственных повестей» Тургенева. По словам известного русского литературоведа Льва Пумпянского, «Клара Милич» – «последнее большое произведение Тургенева, предсмертный его шедевр, быть может, лучшая из всех вообще написанных им повестей». В аудиокнигу также вошли рассказы «Собака», «Рассказ отца Алексея», «Часы» и «Песнь торжествующей любви». Завершает аудиокнигу увлекательный рассказ о прочитанной книге.1. Собака2. Рассказ отца Алексея3. Часы4. Клара Милич. После смерти5. Песнь торжествующей любвиЛекция

НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) СОЗДАН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ДМИТРИЕМ ЛЬВОВИЧЕМ БЫКОВЫМ, КОТОРЫЙ ЗАРЕГИСТРИРОВАН В РЕЕСТРЕ ИНОСТРАННЫХ СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ И ОСУЩЕСТВЛЯЕТ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА С 29.07.2022. Аудиостудия «Ардис» предлагает вашему вниманию два литературоведческих исследования, изданных в 20-х годах XX века, которые посвящены отношениям двух русских писателей – Фёдора Достоевского и Ивана Тургенева. Первое из них – «Переписка Ф. М. Достоевского и И. С. Тургенева» под редакцией И. С. Зильберштейна (Ленинград, «ACADEMIA, 1928»), а второе – книга Юрия Никольского «Тургенев и Достоевский. История одной вражды», опубликованная в Болгарии в 1921 году. Переписка 1 Переписка 2 Переписка 3 Приложение. Встреча Достоевского с Тургеневым в Бадене в 1867 году 1 Приложение. Встреча Достоевского с Тургеневым в Бадене в 1867 году 2 Приложение. Встреча Достоевского с Тургеневым в Бадене в 1867 году 3 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 1 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 2 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 3 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 4 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 5 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 6 Тургенев и Достоевский. История одной вражды 7

Знакомство Тургенева с М. М. Антокольским произошло 14 (26) февраля 1871 г. в Петербурге, в мастерской скульптора, только что завершившего в глине скульптуру «Иван Грозный». В тот же день в письме к П. Виардо он восторженно отозвался как о скульптуре, так и о ее создателе.Об обстоятельствах первой встречи с Тургеневым рассказал и Антокольский в своих записках «Из автобиографии»: «Наконец, дождался великого дня, когда бросил стек и сказал: „Довольно“. В этот день первый, кто пришел в мастерскую, был И. С. Тургенев. Я сейчас узнал его по фотографической карточке, имевшейся у меня в альбоме…»

«Я жил тогда (зимой 1835 года) в Москве у тетушки, родной сестры покойной матери. Мне исполнилось восемнадцать лет: я только что перешел со второго на третий курс „словесного“ факультета (так он тогда назывался) в Московском университете. Моя тетушка была тихой и кроткой женщиной, вдовой. Она обитала в большом деревянном доме на Остоженке, теплом-претеплом, каких, думаю, кроме Москвы, не встретишь, и почти ни с кем не общалась, проводя дни в гостиной с двумя компаньонками, наслаждаясь цветочным чаем, раскладывая пасьянс и время от времени приказывая покурить…»

«Фауст» создавался Тургеневым в условиях назревающего политического кризиса, после завершения Крымской войны и смерти Николая I. Печальные впечатления от русской действительности, с которыми писатель столкнулся, сочетались с его личными переживаниями. Внутренние корни повести, объясняющие её грустный лирический настрой, Тургенев раскрывает в письме к M. H. Толстой: «Видите ли, – писал Тургенев, – мне было горько стараться, не познав полного счастья – и не построив себе уютного гнезда. Душа во мне была ещё молода и рвалась, и тосковала; а ум, охладённый опытом, изредка поддаваясь её порывам, вымещал на ней свою слабость горечью и иронией <…> Когда Вы меня знали, я ещё мечтал о счастье, не хотел расставаться с надеждой; теперь я окончательно махнул на всё это рукой <…> „Фауст“ был написан на переломе, на повороте жизни – вся душа вспыхнула последним огнём воспоминаний, надежд, молодости…»