Иван Тургенев

Сборник лирических очерков и рассказов Ивана Тургенева возник благодаря случаю. Иван Панаев, издатель «Современника», разместил рассказ Тургенева «Хорь и Калиныч» в своем журнале. Чтобы публика не была слишком строгой к начинающему автору, он добавил: «Из записок охотника». Рассказ имел успех, и Тургенев написал еще несколько, объединив их под тем же общим названием. В рассказе «Бежин луг» автор настолько искусно изображает природу, что именно благодаря этому появится выражение – «тургеневский пейзаж». Хотя сюжет на первый взгляд кажется простым… Июльский день близится к закату, и мальчишки выводят коней на ночь. Они сидят у костра и делятся друг с другом сельскими поверьями…

Весной 1878 года в Москве, в небольшом деревянном домике на Шаболовке, жил молодой человек около двадцати пяти лет по имени Яков Аратов. С ним проживала его тетка, старая девица, чуть за пятьдесят, сестра его отца, Платонида Ивановна. Она управляла его хозяйством и следила за его расходами, на что Аратов совершенно не был способен. У него не было других близких. Несколько лет назад его отец, небогатый дворянин из Т…й губернии, переехал в Москву вместе с ним и Платонидой Ивановной, которую он, к слову, всегда звал Платошей…

Доктор только что покинул меня. Наконец-то я добился результата! Как бы он ни старался, но в итоге все же высказался. Да, я скоро, очень скоро умру. Реки вскроются, и я, вероятно, с последним снегом уплыву… куда? только богу известно! Вероятно, в море. Ну что ж! Если умирать, так умирать весной. Но разве не странно начинать свой дневник всего за две недели до смерти? Что в этом такого? И чем четырнадцать дней менее четырнадцати лет, четырнадцати столетий? Перед вечностью, как говорят, все мелочи – да; но в таком случае и сама вечность – тоже мелочь…

После выхода книги «Современника» с новой повестью Тургенева Некрасов написал ему: «Недавно мы опубликовали Вашу повесть „Петушков“. Эта работа замечательна и отличается строгой выдержанностью – таково мнение всех, с кем я обсуждал её. Она мне всегда нравилась, и я очень рад, что не ошибся в ней». В.В. Виноградов подчеркивал, что в «Петушкове» «гоголевский элемент играет значительно большую роль», чем в других произведениях Тургенева, созданных в тот же период. «Стиль рассказа „Петушков“ сложен. В нём соединены специфические черты индивидуального стиля Тургенева – индивидуальные нотки, пробивающиеся сквозь толщу устоявшейся к середине 40-х годов общей системы „натурального“ изображения, а также уникально отобранные приёмы гоголевского стиля и новые принципы речевой характеристики персонажа и его речеведения, предложенные Ф. М. Достоевским…»

Вот моя история о часах… Курьезный случай! Это произошло в самом начале XXI века, в 1801 году. Мне тогда исполнилось шестнадцать. Я жил в Рязани, в деревянном домике, недалеко от берега Оки – вместе с отцом, теткой и двоюродным братом. Мою мать я не помню: она умерла примерно через три года после замужества; кроме меня, у отца не было других детей. Его звали Порфирием Петровичем…

На широкой Б…й дороге, на почти равном расстоянии от двух уездных городов, через которые она проходит, совсем недавно находился обширный постоялый двор, известный троечным извозчикам, обозным мужикам, купеческим приказчикам, мещанам-торговцам и вообще всем многочисленным и разнообразным проезжим, которые в любое время года пользуются нашими дорогами. Часто все заезжали в тот двор; разве что какая-нибудь помещичья карета, запряженная шестеркой местных лошадей, величественно проезжала мимо, что, однако, не мешало ни кучеру, ни лакею с особым чувством и вниманием взглянуть на знакомое крылечко; либо какой-нибудь бедняк в плохой тележке с тремя копейками в кармане, проезжая мимо богатого двора, подгонял свою уставшую лошаденку, спеша на ночлег в близлежащие выселки к мужичку-хозяину, у которого, кроме сена и хлеба, ничего не найдешь, но зато и лишней копейки не заплатишь…

"У Бога нет препятствий для любви…" – радиоспектакль, созданный по мотивам поэзии и малоизвестной фантазии «Призраки» Ивана Сергеевича Тургенева, а также русским романсам XIX века. Послушайте этот спектакль, который рассказывает о любви женской души, пришедшей из потустороннего мира, к мужчине из реальной жизни. Прекрасные голоса актеров Сергея Чонишвили и Елены Чернышовой, исполняющей лучшие русские романсы, оригинальная музыка Шандора Каллоша, виртуозная игра гитаристов и великолепная режиссура Виктора Трухана подарят радость всем, кто ценит высокую русскую литературу. Спектакль действительно восхитителен. Слушая его, ощущаешь счастье, как будто узнал, что кто-то, о ком было известно, что он погиб, на самом деле – жив! Мир дворянских усадеб, липовых аллей, тихого перебора семиструнной гитары, светлых призраков под взошедшей луной… Все это осязаемо. Все рядом. Как и невидимый духовный мир, с которым мы, как думали еще недавно, расстались навсегда, поверив, что существует лишь материальный мир. А идеальный, о котором говорили, никогда не существовал и не существует. Так вот, слушая спектакль, мы становимся богаче и чувствительнее: он есть… И эта история о трогательной тайне живой и ушедшей души – еще одна весть об этом. В ней воссоздано то бесценное пространство любви, которого нам всем так не хватает и к которому наши души ностальгически стремятся. Нина Аллахвердова, кинодраматург Авторы сценария – Елена Чернышова и Виктор Трухан. Режиссер-постановщик – Виктор Трухан. Композитор – Шандор Каллош. В аудиоспектакле звучат стихи и фрагменты фантазии «Призраки» И.С. Тургенева, а также старинные русские романсы.

Иван Сергеевич Тургенев – увлекательный рассказчик, мастер слова. Теперь вы можете ознакомиться с произведениями классика русской литературы в аудиоварианте.

На данном диске представлены повести Ивана Сергеевича Тургенева: «Пунин и Бабурин», «Старые портреты», «Отчаянный», «Часы», которые погружают читателя-слушателя в историческое прошлое России. Главным героем часто становится разночинец, обладающий практичностью и осторожностью, который чужд чрезмерной восторженности и неумеренных порывов, или же, наоборот, неистовый кутила, не знающий меры ни в отчаянном бесстрашии, ни в вине («Отчаянный»). В рассказе «Старые портреты» подчеркивается важная роль царских портретов в дворянском доме XVIII века, символизировавших славу и мощь России, а также преданность владельцев усадьбы своему государю.

Письмо является ответом на официальное сообщение Совета Киевского университета о избрании Тургенева почетным членом университета, которое состоялось 23 марта 1879 года. Идея о назначении Тургенева почетным членом Киевского университета была обоснована в выступлении профессора H. H. Шиллера. «Несколько дней назад, – заметил он, – представители мысли обеих метрополий нашего отечества с теплотой приветствовали своего гостя И. С. Тургенева…»

«Одно из основных преимуществ охоты, дорогие мои читатели, заключается в том, что она заставляет вас постоянно перемещаться с места на место, что для бездельника весьма приятно. Однако иногда (особенно в дождливую погоду) не очень весело бродить по проселочным дорогам, брать „целиком“ и останавливать каждого встречного мужика с вопросом: „Эй, любезный! как нам добраться до Мордовки?“, а в Мордовке выспрашивать у не слишком сообразительной бабушки (все работники-то на поле): далеко ли до постоялых двориков на большой дороге и как туда добраться, и, проехав десяток верст, вместо постоялых двориков оказаться в сильно разоренном помещичьем селе Худобубнове, к полному удивлению целого стада свиней, погруженных по уши в темно-бурую грязь посреди улицы и совершенно не ожидавших, что их кто-то потревожит…»

Я находился в так называемой чистой комнате постоялого двора на большой Курской дороге и расспрашивал хозяина, толстого мужчину с волнистыми седыми волосами, глазами навыкате и отвислым животом, о количестве охотников, недавно посетивших Телегинское болото, – как вдруг дверь открылась, и в комнату вошел проезжий, высокий и стройный господин в модном дорожном костюме. Он снял шапку……

Во второй половине 1856 г. и в 1857 г. Тургенев совершил длительное путешествие но Западной Европе, завязав ряд знакомств с французскими и английскими общественными и литературными деятелями. Это обстоятельство навело П. В. Анненкова на мысль попросить его поделиться своими заграничными впечатлениями с русскими читателями. Тургенев писал в ответ: «Постараюсь исполнить ваше желание и напишу для Корша письмо, то есть – два или три письма, не знаю, будет ли интересно». Закончив повесть «Ася», Тургенев принялся за первое письмо «Из-за границы», но работа шла с затруднениями и, видимо, не удовлетворяла писателя. Сохранившиеся рукописные материалы заставляют предположить, что работа Тургенева не пошла далее начала второго письма.

Рецензия Тургенева на перевод «Вильгельма Телля» содержит характерные для демократической критики начала 1840-х годов суждения о «германском духе» и о творчестве Шиллера как отражении немецкого национального сознания. «Вильгельм Телль», по словам Тургенева, «не драма, а драматическое представление, – драматического элемента именно и недостает в немцах». Это очень близко к словам Белинского в статье «Русский театр в Петербурге»: «…у немцев нет ни драмы, ни романа <…> В этом случае должно исключить одного Шиллера…»

Основой для написания заметки о недостатках ружейного охотника и легавой собаки стал личный опыт Тургенева, увлеченного охотника. Вероятно, писатель также учел «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии» С. Т. Аксакова, особенно главу «Легавая собака», где обсуждаются достоинства легавой собаки и даются рекомендации охотникам для улучшения стрельбы. Известно, что Тургенев одним из первых высоко оценил «Записки ружейного охотника».

Сведений о «Русской кассе взаимного вспоможения в Париже» нигде, кроме публикуемого документа, обнаружить не удалось. Очевидно, «Касса…» была организована с целью взаимопомощи среди русских в Париже, находившихся в тяжелом положении на чужбине в канун русско-турецкой войны.

Литературно-критические работы Тургенева обычно были тесно связаны с его собственным художественным творчеством. В данном случае его интерес к новому сборнику произведений Даля был обусловлен тем, что в это время он сам трудился над «Хорем и Калинычем» – первым очерком из «Записок охотника», где главным героем выступает русский крестьянин. Рецензия и очерк «Хорь и Калиныч» были опубликованы одновременно в первых номерах «Отечественных записок» и «Современника». Поэтому не удивительно, что в рецензии Тургенев акцентировал внимание на проблеме народности литературы и рассмотрел её с позиции тех задач, которые он ставил перед собой как автор очерков о крестьянской жизни.

Слова «третье издание», касающиеся выхода басен Крылова в замечательном переводе г. Рольстона, звучат особенно приятно для уха каждого русского, так как они свидетельствуют о том, что английский читатель начинает проявлять интерес к его родной литературе, жизни и характеру его народа, которые до сих пор рассматривались лишь с политической точки зрения. Что касается самого Крылова, то он, безусловно, заслужил всё то внимание, которое ему уделяют. Это единственный оригинальный баснописец, появившийся со времени Лафонтена…

Впервые полностью издание «Дыма» было опубликовано во втором отдельном варианте в 1868 году. Период написания первой части предисловия, которая появилась в первом издании «Дыма» в 1868 году, охватывает июнь–октябрь 1867 года, что подтверждается письмами Тургенева того времени. 31 мая (12 июня) 1867 года Тургенев сообщил А. Ф. Писемскому о том, что он лишь задумывается «о небольшом предисловии к отдельному изданию „Дыма”», а в ноябре 1867 года это издание уже стало доступно.

Студия «МедиаКнига» представляет аудиокнигу знаменитого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева «Гамлет и Дон Кихот»."Мы сказали, что одновременное появление «Дон Кихота» и «Гамлета» нам показалось знаменательным. Нам показалось, что в этих двух типах воплощены две коренные, противоположные особенности человеческой природы – оба конца той оси, на которой она вертится. Нам показалось, что все люди принадлежат более или менее к одному из этих двух типов; что почти каждый из нас сбивается либо на Дон Кихота, либо на Гамлета. Правда, в наше время Гамлетов стало гораздо более, чем Дон Кихотов; но и Дон Кихоты не перевелись.Объяснимся.Все люди живут – сознательно или бессознательно – в силу своего принципа, своего идеала, т. е. в силу того, что они почитают правдой, красотою, добром. Многие получают свой идеал уже совершенно готовым, в определенных, исторически сложившихся формах…»Иван Сергеевич Тургенев, «Гамлет и Дон Кихот».© & ℗ ООО «МедиаКнига», 2018