Сами они, так же как и я пытались развить казацкое направление. Зерна, вброшенные Игорем в их души, искали развития. Но рыскать по мастерам им не очень то и нужно было, потому что знали второго специалиста, также как и их ушедший тренер, обладавший некой частью старой традиции.

Мне повезло в том, что они оценили мой уровень как более высокий и решили для развития темы познакомить со своим новым тренером.

Хотя, кому еще повезло от нашей встречи.

Мирон был художником – оформителем. Кучерявый рыжеволосый дядька, лет на десять меня старше. Мастерская в полуподвале старого дома в центре города. Старые скрюченные деревья, островки невытоптанной неухоженной травы и громадные одичавшие кустарники – шикарнейшая и помилому уютная картина представилась передо мной. Но самый кайф я испытал, когда увидел вместо скамеек насколько старых деревянных стульев. На одном вязала Что-то серое старушка с длинным носом. Ну впрямь одесский дворик из фильмов по Бабелю.

Художник был занят. Просто кивнул в ответ на представления меня. Через пару минут вышел. Зазвучало журчанье воды в рукомойнике. Мирон вернулся с полотенцем в руках, с радушной улыбкой протянул мне руку, крепко пожал. Теперь знакомство состоялось.

Неожиданно достаточно властно выпроводил моих сопровождающих. Еще раз извинился, но попросил минут десять подождать – уж очень срочная работа.

Ждал пол часа. Но не пожалел. Собеседник был необычный и интересный. Крепкий зеленый чай с карамельками – и разговор обо всяком. Так мы стали постепенно узнавать друг друга.

Мирон неплохо ориентировался в методах восточных единоборств. Даже, похоже, был увлечен некоторыми из них. Но секреты казацких предков – это самое главное. Здесь славянский дух, здесь славянами пахнет! Это я в стиле Пушкина.

Первые общие работы в спортзале с Мироном были по дальневосточным техникам. Вещи не секретные, в настоящее время упоминание о них я встречал в нескольких книгах. Но в то время все позиционировалось как тайна.

Мы оба присматривались друг к другу. Разговоры о ушу и йоге – были, конечно же, фоном, но пару слов об искусстве и о нюансах дегустации алкогольных напитков помогали получить хороший общий настрой и стать добрыми товарищами.

Не ожидал я фэнтэзийной техники. В первый же день, когда мы, созрев, решили поприоткрывать карты друг другу, Мирон стал обсуждать методы внутренней стабилизации при работах с техникой оборотня.

Да, как это сказочно не звучит, но техника подобия оборотня была, притом прагматична и эффективна. Здесь я говорю не только о бое, но и о влиянии на организм, да и на общее качество жизни занимающегося.

Жаль, но в подобных делах нет мистики и волшебства.

Немало людей изучающих ушу, выполняют суставную гимнастику Дамо. И могут подтвердить, вроде просто скручиваются, наклоняются и потягиваются, а уровень тестостерона почему то зашкаливает. И даже в очень преклонном возрасте. Плюс к этому, остальные железы перестают атрофирываться и работают как у молодых.

Так вот, подобно и в игре в оборотней. Простые движения подготовки дают замечательный результат. Кое-какие внутренние органы выделяют побольше своих соков. Кровообращение в полуатрофиррованных, пока спящих участках мозга усиливается. И начинаешь меняться. Но не так как в кино. Хотя, при первых же занятиях, когда я возвращался с тренировок, собаки с поджатыми хвостами и коты со вздыбленной шерстью, в истерике уносящиеся прочь от меня, показывали мне, что в моей внутренней природе, в моем запахе и взгляде, происходят явные изменения.

И не нужно обрастать шерстью. Не нужно выть в потолок или на четвереньках рычать. Метод то не в этом. Цель не стать животным. А напротив, оставаясь человеком, вернуть силы и качества зверя, сильно позабытые из-за счастья в цивилизованной жизни. Не в запугивании и не в завораживании образами хищников смысл то. А вот из неудобной позиции сделать сумасшедший прыжок вверх и вперед, с невиданной скоростью пробежаться через буреломы, когда тебе за сорок, мышцы и сухожилья уже не как у ребенка, и без разминки. Вот это немного, но сказка.

В минуту опасности в нас пробуждаются невиданные силы. При стрессе мы можем вытворить невообразимое. А тут такая техника! Не нужна опасность и не нужен источник стресса. Фитиль резерва сил ты поджигаешь сам.

Меня немного подкупили акценты при изучении оборотнего искусства. Даже реально выросло доверие к информации. Традиционно при освоении боевых техник упор чаще делается на правильную форму, очередность позиций, на правильность использования внутренней и внешней силы. Ну, для этих целей, еще и на привязку к дыханию. А далее, рассказы как настоящий мастер должен все это выполнять. И где же работа с ритмами, внутренние и внешние соединения, настрой и намерение для каждой серии приемов, мол догадывайся сам. Неофиту без этого трудновато освоить мастерское исполнение. Внутренний тонус будет в поиске, и хорошо, если в голове будет образ движения грандмастера. А если какую-то часть передается через старших учеников. Вот и не будет правильного образа. Плохо.

Мирон же дал вначале ритмы, затем настрои, и, под конец, ключи к соединениям. Подобные акценты – для меня всегда казались признаками искренности и открытости при передаче боевого искусства.

Что такое работать с разными настроями – дело не секретное. В боевых искусствах, особенно в спортивных разделах ратного дела, настрои – дело очень нужное. Да, если ты серьезный мастер, с боевым опытом, настрой не так уж важен. Но не все рождаются с четвертыми данами и не у всех профессия убивать. Так что настрои для обычного человека – полезное дело. Это нечто типа внутреннего политрука, который не позволяет душевным смятениям помешать победить врага.