2–7. Альтшуллер Г. С. Найти идею. Введение в ТРИЗ". Электронная версия – www.infanata.org.
2–9. Spiller N. Lost Architectures. 2001.
2-12. A. Раппапорт Бумажная архитектура. Пост-скриптум. SEMINARIUM HORTUS HUMANITATIS, 2006 Version:
2-13. Альтшуллер Г. С., Алгоритм изобретения, М., "Московский рабочий", 1973 г.
2-14. Чернихов Я. Архитектурные фантазии, 1933 г.
2-15. Лучкова И. И., Сикачев А. В., Будущее жилой ячейки. – Жилищное строительство 1968, № 12.
2-17. Сикачев А. В. Продолжая дело Леонидова. Интервью. «Автограф», 2003, № 2 (19).
Размышление Третье
Будущее станет таким, каким мы его спроектируем
Футурология уже наработала немало методов, позволяющих ей «предугадывать» различные аспекты будущей архитектуры. А как быть с архитектурной соляристикой? Ведь её сущность – не угадывать будущее, а создавать его, «изобретая» архитектурные мутации. Как любая другая изобретательская деятельность соляристика требует определенной обработки информации. Но какой именно и какими методами?
Большинство «архитектурных фантазий» носит градостроительный или даже глобальный характер. Архитекторы в основном разрабатывают самые общие вопросы расселения в масштабах целых районов, стран или даже всего земного шара. Очень популярна тема «Город будущего». Подавляющее большинство авторов предлагает различные варианты идеи некого супер-дома, сравнявшегося своими размерами с целым городом. Не избежали этой моды и мастера мирового уровня[3–1]. Так, в одном из проектов известного американского архитектора Пола Рудолфа композиция предложенного им дома-города напоминала гигантский небоскреб, положенный набок (или, если угодно, на спину). (Рис. 3–01).
Другой, не менее редкий из встречавшихся вариантов представлял собой супер-небоскреб в подлинном смысле слова, гигантское очень высокое здание, выросшее до размеров целого города. Именно таким был «Шестигранный небоскреб» выдающегося архитектора 20 века Паоло Солери[3–2]. Проект предназначался для города Скоттсдейл в США (Рис. 3–02).
Гигантомания буквально стала превращаться в «архитектурную эпидемию». В 1966–1967 годах главный конструктор Останкинской телебашни Н. В. Никитин совместно с инженером В. И. Травушем по заказу одной японской компании разработал проект стальной сетчатой башни-оболочки высотой ни много ни мало целых 4 км. (Рис. 3–03). Конструкция была спроектирована в виде четырёхъярусной стальной сетчатой конической несущей оболочки. Высота каждого яруса составляла 1000 метров. Диаметр основания небоскрёба – 800 метров. Нижнее основание башни представляло собой цилиндр высотой 100 метров, входящий в состав первого яруса. Фундамент был спроектирован из предварительно напряжённого железобетона[3–3]. Была разработана система жизнеобеспечения, включая вентиляцию, электро-, водоснабжение и другие инженерные коммуникации. Конструкция учитывала сложные условия Японии – частые и серьезные землетрясения, а также ураганные ветры.
После утверждения предварительного эскиза было решено пригласить для более детальной архитектурной разработки выдающегося японского архитектора Кенцо Танге. Однако затем предложили авторам сначала уменьшить высоту сооружения, а потом проект вообще заморозили.