Красный как жизнь

Какова цена выживания человека в аду нацистских концлагерей? Палачи из Освенцима заставили молодую польку Софи сделать ужасный выбор... Прошли годы, Софи уже давно переехала в Америку и на первый взгляд выглядит вполне счастливой. Но прошлое по-прежнему тревожит её, душит и мешает жить. И однажды это прошлое возвращается...

В аудиокниге Дэниела Клемента Деннет исследуется феномен инструментов мышления, таких как «доведение до абсурда», правила Рапопорта, закон Старджона, бритва Оккама, «гулдинг», «выпрыгивание», «глубокость» и «риторические вопросы». Он не только объясняет, как эти инструменты использовали величайшие умы, от Платона и Исаака Ньютона до Ричарда Фейнмана и Ричарда Докинза, но и демонстрирует, как каждый человек может применять их для решения различных задач и ведения споров. Особое внимание уделяется тому инструменту, который ученый называет «насосами интуиции», мысленным экспериментам, способным вызвать «интуитивное озарение» и творить настоящие чудеса. Последняя аудиокнига легендарного ученого, одного из ведущих специалистов по философии сознания и науки, сосредоточена на исследовании инструментов мышления. Что такое «глубокость» и в чем ее опасность? Какие приемы в споре считаются нечестными? Насколько нужно быть снисходительным при критике оппонента? Как мы воспринимаем друг друга? Существует ли истина и возможно ли ее постичь? В этой книге Дэниел Деннет исследует феномен инструментов мышления — приемов, которые могут значительно помочь в решении практически любых задач или изменить угол зрения, позволяя взглянуть на проблему с новой и неожиданной стороны, а затем найти такой же неожиданный ответ на давно волнующий вопрос. Правила Рапопорта и закон Старджона, тустеп Гулда и бритва Оккама, доведение до абсурда и «выпрыгивание», риторические вопросы и насосы интуиции — Деннет не только подробно разбирает самые интересные инструменты мышления, но и показывает, как ими пользовались философы древности и современные ученые, а также как можем использовать их мы. Сам ученый утверждает, что «вооружившись этими простыми универсальными инструментами мышления, вы будете лучше подготовлены к дальнейшим исследованиям: вы будете замечать возможности, слышать предупредительные сигналы, распознавать подвохи и избегать ошибок, которые могли бы случиться в иных обстоятельствах».

Известный психотерапевт становится целью загадочного убийцы — такова основная линия знаменитого триллера Сидни Шелдона «Сорвать маску», впервые выпущенного в 1970 году и принесшего автору мировую известность. Теперь любимая ученица Шелдона, Тилли Бэгшоу, представляет свою интерпретацию этой истории. Лос-Анджелес сотрясает ряд жестоких убийств. Единственное, что связывает жертв, — все они были знакомы с психотерапевтом Никки Робертс. И вскоре Никки осознает: главной мишенью убийцы, оставленной «на десерт», обречена стать она… Умный преступник постоянно опережает полицию. Поняв, что придется защищаться самой, Никки обращается за поддержкой к частному детективу Дереку Уильямсу.

В Берлине ученый, изобретатель и бизнесмен Десмонд Хьюз просыпается в гостиничном номере, не помня, как он там оказался и кто он такой. На полу лежит мертвый сотрудник международной фармацевтической компании. Единственная подсказка ведет Хьюза к Пейтон Шоу – женщине, которая, кажется, знает его, но отказывается раскрыть, откуда. Пока полиция разыскивает его, Десмонд отчаянно пытается понять, что с ним произошло. К своему ужасу, он обнаруживает, что может быть связан с вспышкой болезни – или же обладает единственным ключом, способным остановить её.

В Берлине ученый, изобретатель и предприниматель Десмонд Хьюз просыпается в гостиничном номере, не помня, как туда попал и кто он. На полу лежит мертвый сотрудник международной фармацевтической компании. Единственная подсказка ведет Хьюза к Пейтон Шоу – женщине, которая, похоже, его знает, но отказывается рассказать, откуда. Пока полиция ищет его, Десмонд в отчаянии пытается выяснить, что с ним произошло. К своему ужасу, он обнаруживает, что может быть связан с вспышкой болезни – или же он обладает единственным ключом к её остановке.

«Прощай, Берлин», впервые изданный в 1939 году, – это, пожалуй, самое известное произведение Кристофера Ишервуда, широкой популярности которого способствовал фильм «Кабаре», снятый по его мотивам Бобом Фоссом с Лайзой Минелли в главной роли. Это произведение часто называют романом, хотя его также можно воспринимать как концептуальный сборник рассказов, объединённых общим героем, временем и местом. Итак, герой – небогатый молодой английский писатель. Время – странная, неустойчивая, сумеречная эпоха начала 1930-х годов, незадолго до прихода к власти национал-социалистов. И, наконец, место – Берлин, самый богемный мегаполис довоенной Европы. Декадентский, нервный Берлин «джазовой эры». Город, в котором в невообразимый клубок сплетаются судьбы богемных девушек с весьма свободными нравами, теряющих рассудок от вседозволенности богатых, состоятельных еврейских интеллектуалов и многих других пассажиров беспутного Ноева ковчега свободы – ковчега, который вскоре станет «Титаником»...