Инструмент языка. О людях и словах

Евгений Водолазкин — автор таких романов, как «Лавр», «Авиатор», «Соловьёв и Ларионов», «Брисбен», и лауреат премий «Большая книга», «Ясная Поляна» и «Книга года». Его произведения переведены на множество языков. В новой аудиокниге «Идти бестрепетно» в центре внимания оказывается сам автор. Это «маленький личный Рай детства», история его семьи, родные Петербург и Киев, Пушкинский Дом и научные занятия, переход от филолога-медиевиста к писателю, а также впервые озвученные детали создания «Лавра», «Авиатора», «Брисбена»... В откровенном и искреннем разговоре со слушателем сохраняется уникальная магия текста: рядом с Арсением-Лавром, авиатором Платоновым и виртуозом Глебом Яновским теперь предстает сам Водолазкин. «Призвание писателя — быть блюдцем на спиритическом сеансе: вращаться в центре стола и составлять тексты из букв. Писательство — это, по сути, называние. Присвоение слов тому, что волновало, но оставалось безымянным — будь то соленая хрупкость кожи после пляжа или морозное марево в форточке больничной палаты. Первым писателем был Адам, которому Господь дал право наименовать животных, окружающих его. Давая имена животным, Адам перевел их из единичного в общее — и сделал это достоянием всех. Задача писателя — ловить музыку сфер и переводить ее в ноты. Быть, если угодно, «лучшим акыном степи»: петь о том, что видит. А видят это и все остальные, кто там живет. Но поет только он, потому что способен превращать степь в текст». Евгений Водолазкин

Новый роман от автора бестселлера "Лавр", обладателя премий "Большая книга" и "Ясная Поляна", финалиста "Русского Букера". Евгений Водолазкин — прозаик и филолог. Он является автором бестселлера «Лавр» и элегантного исторического романа «Соловьев и Ларионов». В России его называют «русским Умберто Эко», а в Америке, после выхода «Лавра» на английском, — «русским Маркесом». Однако ему достаточно просто быть самим собой. Произведения Водолазкина переведены на множество иностранных языков. Герой нового романа «Авиатор» — человек с состоянием tabula rasa: проснувшись однажды на больничной койке, он осознает, что абсолютно ничего не знает о себе — ни своего имени, ни своей сущности, ни места нахождения. В надежде восстановить свою историю, он начинает записывать всплывающие воспоминания, которые приходят к нему в хаотичном порядке: Петербург начала XX века, детские годы на даче в Сиверской и Алуште, гимназия и первая любовь, революция 1917 года, увлечение авиацией, Соловки… Но откуда у него такие четкие воспоминания о быте, фразах, запахах и звуках того времени, если на дворе 1999 год?..

Евгений Водолазкин — лауреат премий «Большая книга» и «Ясная Поляна». В своем романе «Брисбен» он продолжает истории героев («Лавр», «Авиатор»), судьбы которых — как в античной трагедии — внезапно и радикально меняются. Глеб Яновский — виртуозный музыкант — на пике своей карьеры теряет возможность выступать из-за болезни и ищет новый смысл жизни, новую опору. В этом ему помогает... прошлое — он пытается собрать воедино воспоминания о своем детстве в Киеве в семидесятых, юности в Ленинграде, настоящем в Германии и возвращении в Киев в двухтысячные. Однако Брисбена нет среди этих жизненных путешествий. И существует ли этот город на самом деле? Или это всего лишь мираж, мечта, утопический идеал, музыка сфер? — В твоих интервью часто упоминается город Брисбен и вообще Австралия. Почему? — Потому что, когда у нас зима, у них лето. — А когда у нас лето? — Тогда у них тоже лето. По нашим меркам — лето. В нашей семье это место считалось раем. — Для рая там слишком специфическое население. Потомки каторжников. — И — что? — Для рая нужна хорошая биография. — Ты там был? — Где, в Австралии? — Нет, в раю. Откуда ты знаешь, какая там нужна биография?

По дороге из загородного дома в город умирает известный петербургский пародист. Спустя три года начинается загадочное расследование обстоятельств его смерти. В процессе следствия выясняется, что любовь иногда длится меньше трех лет, что профессия пародиста опасна, так как она удваивает сущности, а перемещения в пространстве в конечном итоге представляют собой движение по кругу...

«С учетом текущей пандемии на каждой стране, в каждом городе и в каждом сельском клубе повис замок. Возникает смелая мысль: а может, причина не в вирусе? Может, дело именно в замках? Пришло время снимать замки – и время их вешать. Возможно, глобализация достигла такой стадии, когда все ждут повода, чтобы запереть двери? Эти и другие вопросы обсуждают четыре пациента инфекционной больницы имени Альбера Камю. Они еще не подозревают, что на этом пути их ждут значительные открытия».