Владыка времени

"Первый игрок" - это фантастический роман Антона Емельянова и Сергея Савинова, который является первой книгой цикла "Мир Карика". Жанр произведения - LitRPG, боевое фэнтези, попаданцы. Все вокруг погибли, но ты и группа незнакомцев по воле таинственных существ оказались в странном месте. Мир Карика напоминает игру: здесь можно повышать уровни, развиваться и воскресать после неудач. Но стоит лишь совершить ошибку или поверить неверным словам, и ты можешь действительно погибнуть. Все знают, где находится выход из этого мира, что позволяет вернуться домой, однако ни один игрок еще не смог пройти на ту сторону. Хочешь стать первым? Тогда нужно понять, кто рядом с тобой: друг или враг? Существо из бездны или невинная жертва? Обычная девушка или… Содержание цикла "Мир Карика": Книга 1. Первый игрок Книга 2. Первый поход Книга 3. Доспехи бога

Книга является откровением о педагогике, детстве, образовании и воспитании детей. Наталья Капируля: "Этой книгой я стремлюсь расширить представление о школе. Я поделилась своим мировоззрением, отношением к детству, образованию, учителям и школе, а главное - к внутреннему миру ребенка". Эта книга предназначена для учителей и родителей. Она охватывает темы воспитания, раскрытия одаренности и талантов у каждого индивидуально, а также вопросы создания образовательной среды для учеников.

Драматическая повесть Антона Клюшева «Дикое Поле» рассказывает о событиях 1991 года в предвоенном Приднестровье. Сюжет подается от лица девятилетнего мальчика. Его мать, преподаватель русского языка и литературы, постоянно сталкивается с конфликтами со свекровью. Отец редко бывает дома — отставной военный, который служит по контракту в горячих точках. Мать главного героя старается привить ему «ростки культуры», но её усилия вызывают активное противодействие как в семье, так и со стороны соседей. Эти остро-конфликтные отношения неумолимо ведут к криминальной развязке. В данном контексте «Дикое Поле» означает не только историческое название Приднестровья, но и служит метафорой, касающейся человеческих душ. Саундтреком являются отрывки из произведений классической и народной музыки.

В 80-90-х годах XX века бродяжничество стало в Германии обыденным явлением, достигнув таких масштабов, что только в Саксонии полиция ежегодно задерживала около двадцати тысяч бездомных. Над «Кнульпом» («Тремя историями из жизни Кнульпа») Гессе трудился в 1907-1913 годах. Он испытывал большую симпатию к бездомным, населяющим большие дороги, воспринимая этот образ в чисто романтическом ключе: бродяга и странник казались ему символом протеста против мещанского, упорядоченного быта бюргерства, попыткой сохранить свободу и независимость в мире потребительских идеалов поздне-капиталистической эпохи.

Сын Марины Цветаевой Георгий Эфрон, более известный под домашним именем «Мур», родился в Чехии, вырос во Франции, но всегда считал себя русским. Однако в предвоенной Москве его одноклассники, друзья и девушки воспринимали его как иностранца, парижского мальчика. «Парижским мальчиком» был и его друг Дмитрий Сеземан, который в это время также приехал с родителями в Москву. Жизнь друзей в СССР напоминает череду несчастий: аресты и гибель близких, бездомие, эвакуация, голод, фронт, на котором один из них будет ранен, а другой погибнет… Но в их московской жизни были и радостные моменты. Сталинская Москва — сверкающая витрина Советского Союза. По новым широким улицам мчались «линкольны», «паккарды» и ЗИСы, в Елисеевском продавали деликатесы: от черной икры и крабов до рокфора. Эйзенштейн ставил «Валькирию» в Большом театре, а в Камерном шла «Мадам Бовари» — даже Ворошилов с удовольствием посещал спектакли Таирова. Для москвичей играли джазмены Эдди Рознера, Александра Цфасмана и Леонида Утесова, а учителя танцев зарабатывали больше инженеров и врачей… Странный, жестокий, но яркий мир, где утром шли в приемную НКВД с передачей для арестованных родных, а вечером сидели в ресторане «Националь» или слушали Святослава Рихтера в Зале Чайковского.