Илья Дементьев

Автокинотеатр «Орбита» — последний бастион ушедшей эпохи. Но однажды ночью над ним пролетает комета с лицом и острыми зубами, и мир за его пределами исчезает. Запертые внутри зрители сначала пытаются выжить, а затем встречают Попкорнового Короля — монстра, который странен, опасен и завораживающе кинематографичен. Конец 1980-х годов. Эпоха автокинотеатров подходит к завершению, но есть одно исключение: кинотеатр «Орбита». Он настолько велик, что может вместить почти четыре тысячи автомобилей и всех их пассажиров. Здесь не один, а сразу несколько экранов, размером с многоэтажные дома. «Орбита» больше напоминает город, особенно по пятницам, когда сюда собираются толпы людей на фестиваль старых ужасов, которые они смотрят до самого утра. Но на этот раз все будет иначе. Над кинотеатром пролетает красная комета с лицом и ртом, полным острых зубов, и после ее появления мир меняется. Пространство за пределами «Орбиты» исчезает, а ее границы покрываются кислотной слизью, растворяющей все, что с ней соприкасается. Люди внутри сначала стараются не унывать, затем начинают выживать, а позже приходит голод. И вместе с ним появляется Попкорновый Король, странное существо с четырьмя руками и ведром попкорна на голове. Этот монстр столь же причудливый, опасный и завораживающий, как злодеи на экране. Он предлагает истощенной толпе еду, но плата за нее будет ужасной. И тогда ситуация становится по-настоящему жуткой… THE COMPLETE DRIVE-IN Copyright © 2020 by Joe R. Lansdale THE DRIVE-IN Copyright © 1988 by Joe R. Lansdale THE DRIVE-IN 2 Copyright © 1989 by Joe R. Lansdale THE DRIVE-IN 3 Copyright © 2005 by Joe R. Lansdale Introductions Copyright © 2009 by Joe R. Lansdale © Андрей Локтионов, перевод, 2025 © Михаил Емельянов, иллюстрация, 2025 © ООО «Издательство АСТ», 2025

Аудиокнига "Бессонница" - Артур Алехин слушать онлайн, бесплатно.

«…как можно разучиться спать? А вот так! Разучился и всё…»

Создавать Империи – это как ездить на велосипеде. Сложно только в первый раз. Хотя я и возродился в теле боярина-изгоя, спасшегося от виселицы, дайте мне группу оборванцев, и я превращу их в непобедимый клан! Дайте мне захолустный хутор, и я сделаю из него крепость! Дайте мне боярышню-магичку, и… её тоже найдётся, как использовать в хозяйстве. Но нужно торопиться. Ведь твари, с которыми я сражался в своём мире, проникли и в этот. И только я знаю, как одержать победу в войне с ними.

Сборник историй не о монстрах, а о людях, которые заглянули на тёмную сторону существования. Оборотни, маньяки и психопаты здесь выступают лишь в роли проводников в мир, где размываются границы между кошмаром и реальностью. Эта сторона есть у каждого, хотя многие стараются о ней не вспоминать. Темная сторона присуща всему в этом мире, но обсуждать или писать о ней не принято. Темная сторона – это то, что в лучшем случае проявляется в ночных кошмарах, а в худшем – наяву. Оборотни и призраки, восставшие мертвецы и уродливые мутанты, психопаты, садисты и маньяки всех типов – обитатели темной стороны встречаются повсюду. И на страницах этой книги они тоже присутствуют. Но истории в сборнике не о них. Это рассказы о людях и для людей. И для тех, кто уже заглянул на темную сторону бытия, и для тех, кому это еще предстоит. Вы готовы? Тогда вперед, на свой страх и риск! Она ждет вас. ТЕМНАЯ СТОРОНА. © Майк Гелприн, текст, 2025 © Наталья Анискова, ил. на обл., 2025 © ООО «Издательство АСТ», 2025

Аудиокнига "Пигмалион. Часть 2" - Андрей Грязнов слушать онлайн, бесплатно.

Морель писал о смерти. Теперь смерть живёт по его сценарию. В продолжении триллера «Пигмалион» адвокат Жан-Мишель Пуатье оказывается втянут в игру, где мёртвые возвращаются, а живые расплачиваются за чужие тайны. Он хотел выйти. Но архив не отпускает.Как и женщины, которые остались рядом. И теперь вопрос не в том, кто виноват. А в том, чей выстрел окажется последним. И в цель.Эта книга является художественным произведением. Все исторические и культурные упоминания интерпретированы в художественном ключе и не претендуют на достоверность.Психологический триллер, исторический детектив, любовная история, спецслужбы.

Габриэль Гарсиа Маркес – один из величайших писателей XX века, обладатель Нобелевской премии по литературе, автор таких романов, как «Сто лет одиночества», «Осень патриарха», «Любовь во время чумы» и многих других произведений. В 1986 году он основал Международную школу кино и телевидения на Кубе, а в следующем году открыл специальные курсы – сценарную мастерскую Габриэля Гарсиа Маркеса. Вместе с молодыми и талантливыми сценаристами, операторами, актерами и режиссерами маэстро создавал и анализировал разнообразные сюжеты, превращая их, словно по волшебству, в полноценные киносценарии. Читатель книги «Искусство рассказывать истории» не только ближе познакомится с великим колумбийским писателем, узнает о его взглядах на творчество и о средствах, которые он использует для создания своей магической прозы, но и прочтет интересные истории, будто сошедшие со страниц романов неподражаемого Габриэля Гарсиа Маркеса. Gabriel García Márquez CÓMO SE CUENTA UN CUENTO Copyright © Gabriel García Márquez, 1995 and Heirs of Gabriel García Márquez All rights reserved © Б. В. Ковалев, перевод, 2025 © Издание на русском языке, оформление. ООО «Издательство АЗБУКА», 2025 Издательство Азбука®

Поэт в России — это не просто поэт. Эта летучая фраза, принадлежащая Евгению Евтушенко, часто звучит в разговорах о поэзии. Но о фантастах так почему-то не говорят, и это несправедливо. Фантаст в России — это больше, чем просто фантаст. Иногда он оказывается даже более значимым, чем сама фантастика. Конечно, таких писателей не так много. В их числе Иван Ефремов, братья Стругацкие, Владислав Крапивин, Кир Булычёв, Борис Штерн, Михаил Успенский… К этому редкому сообществу справедливо можно отнести и Евгения Лукина. Для него фантастика — это нечто вроде лесковского мелкоскопа: заглянешь в него — и увидишь, что рядом с блохой на подносе лежит ещё и ключик. Чтение произведений Лукина приносит радость и удовольствие. Радость от высокого качества его прозы, а удовольствие — от игривой атмосферы, в которой живут его персонажи. Читая его, можно заметить, как вдруг со страниц тебе подмигнёт Гоголь, или Салтыков-Щедрин покрутит у виска пальцем, а хвост кота Бегемота мелькнёт где-то между главами. Если начать подсчитывать все премии и награды, которые Лукин получил за свою писательскую карьеру, то сбиться со счёта можно уже на пятом или шестом десятке. Их у него более сотни: «Аэлита», «Странник», «Бронзовая улитка», «АБС-премия», Интерпресскон, Роскон, премия имени Ивана Ефремова, Беляевская премия, «Золотой Остап» и множество других. Однажды «Литературная газета» присудила ему премию «Золотой телёнок» за его иронические стихи. А в 2015 году Лукина удостоили почётного звания Грандмастера европейской фантастики. © Е. Ю. Лукин, текст, 2025 © Оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2025 Издательство Азбука®

Очередной переломный период Советского Союза пришелся на 1953–1964 гг. Именно тогда начались процессы, которые кардинально изменили советское общество. Произошел раскол между героически настроенными романтиками-революционерами и прагматиками-мещанами, стремившимися к благосостоянию здесь и сейчас. Власти пытались угодить обеим сторонам и в итоге оказались между молотом и наковальней. Является ли этот неожиданный факт результатом ошибок хрущевского руководства или неизбежных исторических закономерностей? В этой книге мы постараемся разобраться в этом вопросе. Также представлены очерки о выдающихся правоведах того времени и кодификации сложного законодательства, унаследованного от ленинских и сталинских эпох. Следуя примеру более ранних исследователей, мы обозначаем этот период как оттепель и делим его на четыре значимые временные отрезка. Первый – смерть Сталина, коллективное руководство и борьба за власть (1953–1954 гг.). Второй – захват власти и ее концентрация у Хрущева (1954–1956 гг.). Третий – так называемое разоблачение культа личности Сталина, отказ от практики массовых репрессий после ХХ съезда КПСС и последующий «вынос тела» из мавзолея на Красной площади (февраль 1956 г. – 31 октября 1961 г.). Четвертый – до смещения Хрущева (конец 1961 г. – 1964 г.).

Когда Аарон Шапиро вытащил со дна реки лошадь вместе с бочкой водовоза, он не догадывался, что за ним наблюдает случайно проезжавший мимо Александр Михайлович Романов. Великий князь был поражен необычайной силой и выносливостью юноши, и судьба Аарона была решена в тот же день – его зачислили в качестве курсанта Школы водолазов, и вскоре он стал одним из лучших водолазов Его Величества. Он принимал участие в поисках затонувшего «Черного Принца» в Балаклавской бухте, стал свидетелем появления российского воздушного флота, а затем был вынужден покинуть родной дом и начать новую жизнь на другом краю света. Ему предстояли приключения и испытания, и не раз он сталкивался с трудным выбором. Но Аарон выдержал все испытания, выпавшие на его долю, прежде всего благодаря любви к Вареньке, прекрасной, кроткой и неземной. Также ему помогла настоящая мужская дружба, которая возникает только у людей, связанных опасной работой. Это огромный волшебный мир настоящей литературы. Дина Рубина© Шехтер Я., 2024© ООО «ФОЛД ЭНД СПАЙН», обложка, 2024© Оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“, 2024 Издательство АЗБУКА®

Сказки – это первые истории ужасов… И теперь они возвращаются к вам такими, какими всегда были и должны быть! Ох, эти сказки. Ох, эти сказочники! В давние времена люди не знали о добрых сказках. Сказки с древних пор были мрачными и пугающими рассказами о смерти, насилии и черном колдовстве. В них неудачливых властителей варили заживо, детей морили голодом, а сиротам отрубали конечности. Даже Русалочка Х. К. Андерсена испила кровь морской ведьмы, прежде чем потерять язык и отправиться на сушу к своему любимому принцу. Сказки – это первые истории ужасов… И теперь они возвращаются к вам такими, какими всегда были и должны быть! В антологии «Черные сказки» собраны как современные версии известных сказок о Шамаханской царице, Красной Шапочке и Русалке, так и новые, оригинальные и уникальные истории, основанные на фольклоре разных стран и народов. Плоды бурной фантазии таких авторов, как Олег Кожин, Александр Матюхин, Майк Гелприн, Дмитрий Тихонов, Оксана Ветловская и многих других, собраны в одну большую и очень страшную коллекцию известным писателем и составителем хоррор-антологий М. С. Парфеновым. Здесь нет места светлому волшебству, ведь это – сказки для взрослых. Черные, черные сказки… © Авторы, текст, 2022 © М. С. Парфенов, составление, 2022 © Валерий Петелин, иллюстрация, 2022 © ООО «Издательство АСТ», 2023

Аудиокнига "Неотложка" - Андрей Торопов слушать онлайн, бесплатно.

Даже если это чужой участок, а смена почти закончилась, врачебный долг превыше всего, особенно если речь идёт о жизни ребёнка. Но есть вызовы, на которые лучше не приезжать.

Внимание! Отважный детектив Центрального Галактического Бюро Расследований вновь приступает к делу! Менелай Хаузен всегда готов прийти на помощь, … если это не противоречит его кодексу чести. Встреча с телеведущей популярного детективного телешоу «Последняя надежда» Пенелопой Руз разжигает страсть в опасных, непредсказуемых и запутанных расследованиях.

Честно говоря, я не уверен, что можно сделать, чтобы сделка не сорвалась. Для него я изображаю раздумья, а вам скажу откровенно – я подпишу всё, что он мне предложит. Я уже зашёл слишком далеко. Вкусил жизнь, так сказать...

Встреча с инопланетным разумом происходит совершенно иначе, чем предполагали люди. Все вычисления и предсказания оказались ошибочными. Поэтому, когда планы терпят крах, на первый план выходят принципы. Они более надежны, чем любые расчеты.

Не знаю, сколько времени я провел в клетке. День? Два? Или больше? Вернее, не провел, а пролежал – как куча окровавленного тряпья. После того как я убил императора и его сыновей, надо мной неплохо поработали, превратив мое тело в нечто среднее между отбивной и фаршем. Хорошо, что голову не отрубили. Вот бы выглядел я в стальной клетке, будучи лишь головой профессора Доуэля. Чтобы по-настоящему меня убить, нужно разрубить эту самую голову и разбросать по всем четырем сторонам. В противном случае я как Кощей Бессмертный – все равно вернусь к жизни.

Писатель Пъе Левиндт уходит от мира, читателей и даже от самого себя. Его жизнь полна странных событий: похороны инфо-баронессы в Индии, гипнотические сеансы в Майами, галлюциногенные поиски вдохновения в Непале. Но сегодня он оказался пленником своего имени, ставшего символом постмодернизма. Читатели воспринимают его как гуру, издатели из «Эхчмо» требуют новых текстов, которые он презирает, а вдохновение становится лишь очередным маркетинговым лозунгом. Его судьба напоминает сюжеты Пелевина, пронизанные философией и гротеском. "Пъе Левиндт" представляет собой сатирическое отражение абсурда современной реальности, творчества, превратившегося в товар, и писателя, который балансирует между голосами прошлого и диктатом издателей настоящего. Это книга о бегстве и поиске, сарказме и отчаянии, где каждое слово становится вызовом времени.

Поэт в России — это не просто поэт. Эту известную фразу, принадлежащую Евгению Евтушенко, повторяют многие, когда речь заходит о поэзии. А вот о фантастах так почему-то не говорят. Это несправедливо. Фантаст в России — больше, чем просто фантаст. Иногда он даже оказывается больше самой фантастики. Хотя таких писателей не так уж много. К ним относятся Иван Ефремов, братья Стругацкие, Владислав Крапивин, Кир Булычёв, Борис Штерн, Михаил Успенский… К этому редкому числу смело можно отнести и Евгения Лукина. Для него фантастика — это инструмент, напоминающий лесковский мелкоскоп: заглянешь в него и увидишь, что рядом с блохой на подносе лежит ещё и ключик. Чтение произведений Лукина приносит радость и удовольствие. Радость от высокого качества его прозы, удовольствие — от шутовской атмосферы, в которой живут его герои. Читая его, ты замечаешь, как вдруг Гоголь подмигивает тебе со страницы, Салтыков-Щедрин крутит пальцем у виска, а где-то между главами виляя, появляется хвост кота Бегемота. Если начать перечислять все премии и награды, которые Лукин получил с начала своей писательской карьеры, то сбиться можно где-то на пятом или шестом десятке. У него их больше ста. «Аэлита», «Странник», «Бронзовая улитка», «АБС-премия», Интерпресскон, Роскон, премия имени Ивана Ефремова, Беляевская премия, «Золотой Остап» и множество других. Даже «Литературная газета» однажды назвала его лауреатом премии «Золотой телёнок» за иронические стихи. А в 2015 году Лукина удостоили почётного звания Грандмастера европейской фантастики. © Е. Ю. Лукин, текст, 2025 © Оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2025 Издательство Азбука®

Аудиоверсия представлена в авторской редакции и может отличаться от электронной версии. Эти искренние, документально точные рассказы были написаны простыми провинциальными сыщиками Российской империи в начале XX века, а затем с любовью собраны лучшими современными авторами исторического детектива. Они поражают воображение, погружают в атмосферу старины и восхищают удивительной наблюдательностью, знанием психологии, смекалкой и личным мужеством сыщиков минувших дней. В феврале 1903 года в имении «Ильмень» под Новохоперском была жестоко убита жена помощника механика мельницы. Её обезглавленный труп обнаружил муж, вернувшийся в полночь со службы. Из квартиры были украдены деньги и ценности общей стоимостью около двадцати рублей. Заподозрив, что убийство мог совершить кто-то из рабочих, полицейский пристав Николай Воюцкий решил осмотреть их одежду — свежие следы крови должны были выявить преступников. Однако выяснилось, что из-за мучной пыли у работников мельницы часто идет кровь из носа… В книге представлено более 50 уникальных фотографий, включая ранее не публиковавшиеся портреты знаменитой Соньки Золотой Ручки и членов её шайки.

Создавать Империи – это как кататься на велосипеде. Трудно лишь в первый раз. Хотя я и возродился в теле боярина-изгоя, спасшегося от виселицы, дайте мне группу оборванцев, и я превращу их в непобедимый клан! Дайте мне захолустный хутор, и я сделаю из него крепость! Дайте мне боярышню-магичку, и... её тоже можно будет использовать в хозяйстве. Но нужно торопиться. Ведь твари, с которыми я сражался в своём мире, пришли и в этот. И только я знаю, как одержать победу в войне с ними.

Может ли комментарий редактора стать для автора навязчивой мыслью? И если это так, насколько далеко такая мысль может его завести?