Оксана Мороз

Любой сериал – это текст, который можно прочитать. Любой эпизод – это история, нарратив, существующий по своим правилам, которые можно разгадать. Любой герой – как действующее лицо со своими функциями – это квинтэссенция культурных норм, причем родом из разных контекстов и эпох. Какие же существуют подходы для дешифровки историй, рассказываемых сериалами? И можно ли, вспомнив о классической методологии структурализма и нарратологии, утверждать, что сериалы – новый фольклор? А потому ограничены каким-то закономерным репертуаром и устройством?

О, что принято называть «телесериалом», уже давно перестало таковым быть. Это связано с тем, что телевидение уступило свое место онлайн-кинотеатрам, а иногда и просто социальным сетям, где можно без труда смотреть сериалы на самые чувствительные темы. Как изменяется производство сериалов в условиях перехода в онлайн-пространство? Становятся ли они трансмедийными, а значит, более влиятельными нарративами? Как меняется роль зрителя на фоне дигитализации сериалов? Имеем ли мы теперь больше прав на выражение своего мнения и трансформацию итогового нарратива?

Если сериал не является современным фольклором, то он точно представляет собой миф. Великие антропологи прошлого убедительно показывали, что миф для верящего в него человека становится истиной и правдой жизни. Судя по тому, как некоторые шоураннеры охотно берут на себя роль диагностов и стараются метафорически указать обществу на существующие проблемы, в индустрии существует мнение о том, что сериал способен не просто отражать жизнь за экраном. Сериал – это мимесис самой жизни, ее миф, а значит, и ее реальность. Как же выглядит наша повседневная жизнь, ее страхи и радости, боль и наслаждение в отражении современных сериалов?