Оксана Даровская

Ничто не бывает вечным. Люди приходят в этот мир и исчезают, обои обновляются, названия переулков меняются, на месте старых домов возникают новые. Однако есть нечто, что остается неизменным: стены первой квартиры, двор, который ты помнишь с детства, скрип старых качелей – как мелодия далекого времени. Еще один взмах дирижерской палочки… и соседи по коммунальной юности становятся тебе близкими, запечатлеваясь в памяти навсегда. Героиня книги – бывший риелтор. Через истории квартир – больших и маленьких, отдельных и коммунальных, «убитых» и не очень – Оксане Даровской удается восстановить подлинные портреты людей, чьи радости и печали, падения и взлеты переплетаются в череду уникальных судеб, становясь движущей силой этой книги, ее многоголосым лейтмотивом, то грустным, то веселым, как сама жизнь. © Даровская Оксана, 2024 © Оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“, 2024 Издательство АЗБУКА®

От автора книги «Москва. Квартирная симфония» Оксана Даровская вновь переносит читателя в атмосферу московских улиц и переулков: Старого Арбата, Поварской, Малого Кисловского… Однако в «Неоконченном танце» мелодия любимого города приобретает другой ритм и дыхание, превращаясь то в ностальгические воспоминания бывшей актрисы, то в молодежный хип-хоп. Берта Ульрих – когда-то прима драматического театра. Она своенравна, эксцентрична и необычайно талантлива. Поддавшись мгновенному порыву, Берта отказывается от роли, предложенной ей молодым режиссером, покидает театр и, кажется, теряет всё и навсегда… Спустя годы судьба вновь сводит её с молодой влюбленной парой – Кириллом и Катей. Тогда она, наперекор той же судьбе, вытаскивает свой счастливый лотерейный билет. © Даровская О., 2025 © Оформление. ООО «Издательская Группа «АзбукаАттикус», 2025 Издательство АЗБУКА®

Этот роман, безусловно, можно считать исследовательско-философским. Что может связывать потомственного московского врача, нашего современника, с философом и ученым Рудольфом Штайнером, который скончался в 1925 году в швейцарском городе Дорнахе, а тем более с византийским императором Юстинианом, правившим в Константинополе в VI веке? Тем не менее, именно через эти причинно-временные связи в романе проявляются истоки малоизвестных в России антропософских подходов к исцелению человека.

В крепкий узел Большого Города переплелись настоящие истории нескольких поколений женщин, стремящихся к счастью, но понимающих его по-разному. Перипетии их судеб волнуют, поднимая на поверхность множество сложных вопросов. Поэтому ни сюжетные линии, ни стилистика романа не укладываются в рамки сентиментальной «женской прозы».