Юз Алешковский

Роман повествует о жизни советского рабочего-карусельщика, еврея, который, вопреки своему желанию, оказывается в конфликте с Советской властью. В конечном итоге главный герой приходит к осознанию, что в условиях советского антисемитизма единственным решением для евреев становится эмиграция из СССР. Произведение написано в формате писем друзьям на Западе.

Юз Алешковский — выдающийся пример сочетания российской печали и сарказма. Короткие рассказы-монологи образуют Книгу последних слов — сборник вымышленных судебных речей, в которых обвиняемые раскрывают причины своих преступлений. Судебная хроника резко контрастирует с яркими образами и выразительной речью персонажей.

Повесть представлена в виде монолога, который изложен в письмах от имени ветерана войны, страдающего психическим заболеванием.

Герои произведений Юза Алешковского – это обычные ребята. Они занимаются выращиванием клубники, читают книги, играют в хоккей и с удовольствием проводят своё детство. Однако перед ними возникают серьезные, не детские вопросы. Серёжка Царапкин знает, что его одноклассник совершил преступление. Стоит ли указывать на виновного друзьям? Не окажется ли это предательством? Серёжа выбирает молчание и запутывается ещё сильнее. В книгу Юза Алешковского включена повесть «Черно-бурая лиса» и два рассказа: «Белая мышь» и «Научное открытие».

Юз (Иосиф Ефимович) Алешковский родился 21 сентября 1929 года в Красноярске. Из-за войны ему пришлось прервать обучение в московской школе. Во время службы во флоте он был осуждён на 4 года заключения за нарушение воинской дисциплины (1950-1953). После этого Алешковский работал сначала шофёром, а затем на стройке. С начала 50-х годов он начал заниматься литературной деятельностью, создавая сценарии для кино и телевидения, а также детские повести и рассказы. Параллельно он выступал как автор и исполнитель собственных песен, среди которых особенно выделяется "Товарищ Сталин, вы большой учёный". В 1970 году он написал повесть "Николай Николаевич", ставшую самым известным произведением самиздата 70-х годов. В 1979 году Алешковский эмигрировал сначала в Вену, а затем в США, где живёт в Кромвелле (штат Коннектикут). Свои романы Алешковский, мастер языка, пишет от лица рассказчиков из низших социальных слоёв. В сатирическом изображении советской действительности часто присутствуют элементы фантастики и гротеска. Главной особенностью всех его произведений является использование «нецензурных» слов и выражений. Русский мат, применяемый без пропусков и отточий, делает невозможным цитирование его текстов. Объяснение такого словоупотребления Алешковский вложил в уста героя романа "Рука" (1977, опубликованного в 1980 году в США): «...русский мат спасителен для меня лично в той зловонной камере, в которую попал наш могучий, свободный, великий и прочая и прочая язык. Загоняют его в передовые статьи, в постановления, в протоколы допросов, в мёртвые доклады на собраниях, съездах, митингах и конференциях, где он постепенно превращается в доходягу, потерявшего достоинство и здоровье, вышибают из него Дух!». "Синенький скромный платочек" (1982) — повесть, написанная в форме монолога в письмах от лица душевнобольного ветерана войны.

Мать нашего героя работала физиком, специалистом в области сверхнизких температур. Она дала своему сыну имя Гелий в честь удивительного элемента, который покоряет низшую точку замерзания вещества. Если у Гелия и возникали какие-либо внутренние сомнения, связанные с так называемой закомплексованностью, то это было лишь из-за уменьшительного домашнего имени Геля.

Из собрания сочинений в трех томах. Из второго тома. В повести «Смерть в Москве» (1985) Алешковский, описывая смерть Л. Мехлиса, отходит от формы сказового монолога и открыто высказывает свое положительное мнение о «удалении из Бытия бесполезного и сбившегося с пути человека».

Из собрания сочинений в трех томах, которое впоследствии стало пятитомником. Из третьего тома. Произведения Юза Алешковского долгое время, вплоть до середины 90-х, публиковались небольшими тиражами только за границей. Это одновременно драматично и смешно, как и его проза, ведь она (так же, как и работы Зощенко и Вен. Ерофеева) предназначена скорее для "внутреннего употребления". В тех моментах, когда русский человек будет смеяться или чуть не плакать, американец или европеец лишь вновь отметит свою неспособность понять "этот загадочный народ". Персонажи Алешковского — трудяги, мудрецы и стихийные философы, постоянно ведут локальную войну с абсурдностью "совковой" жизни и всегда выходят из нее победителями. Их причудливые истории, пропитанные раблезианской иронией автора, представляют собой части единого монолога-исповеди; это язык улицы и зоны, коммунальных кухонь и совканцелярий, язык и голос, по словам Бродского, "русского сознания, криминализированного национальным опытом..., издевающегося над самим собой и, значит, не до конца уничтоженного".

«COCO я называю собрание сочинений. Очень прошу не путать это милое слово с ранней кличкой одного усатого горийско-батумского московского авторитета или с пляжным видом сочинской любви. Так вот, теперь, когда к COCO добавился четвертый том, я могу сказать, что испытываю чувство тяжелого облегчения. Тяжелого, потому что опыт прошлого со всеми радостями и поучительными неудачами, увы, невозвратим, а чувство облегчения, поверьте, значительно снимает эту тяжесть, поскольку все, что было начирикано за более чем четверть века, включая сугубо реалистический роман „Карусель“ и эскизы киноповести, — с плеч долой! С плеч долой, и налегке, с одной лишь молитвой о вдохновении и о певческой способности души, — к начирикиванию продолжения собрания сочинений!» Юз Алешковский