Пушкин и зеркало

Они убегали от фашизма, используя все возможные и невозможные средства. Они стремились к последнему оплоту свободы и независимости. Однако Америка почему-то не спешит встречать их с восторгом. Беглецов ожидает… благопристойное и дружелюбное равнодушие жителей страны, давно забывшей, что такое война и тоталитаризм. Каждому эмигранту предстоит заново выстраивать свою жизнь там, где им предлагают лишь одно — заботиться о себе самим.

Джон Фаулз — один из самых выдающихся британских писателей ХХ века. Он является современным классиком, автором всемирно известных бестселлеров «Коллекционер», «Дэниел Мартин» и «Куколка». Его произведения разошлись многомиллионными тиражами, были переведены на множество языков и успешно адаптированы для экранов. «Любовница французского лейтенанта» — один из ключевых романов Фаулза. Привлекая читателя интригующей любовной сюжетной линией и сочетая реалистическую традицию с элементами детектива и мистики, Фаулз вступает на территорию постмодернизма. Эта книга является ярким примером безудержного воображения.

Юрий Нагибин (1920 – 1994, Москва) – известный прозаик, журналист и сценарист. В молодости он увлекался футболом, и ему предсказывали блестящее будущее в этом спорте. Учился в медицинском институте, а также на сценарном факультете ВГИКа. Первый рассказ Юрия Нагибина был опубликован в 1940 году. Впечатления и наблюдения с фронта нашли отражение в его военных рассказах: в 1943 году вышел сборник прозаических произведений «Человек с фронта». Позже появились сборники рассказов, вдохновленные Мещерой: «Погоня. Мещерские были» (1963) и «Зеленая птица с красной головой» (1966). В 1980-е годы Нагибин создает цикл рассказов о великих – героями его произведений становятся Гете, Бах, Тютчев, Лесков и другие. По словам литературоведа Греты Ионкис, «Юрий Нагибин был, пожалуй, единственным советским писателем, которому посчастливилось быть принятым на вилле «Мориск» на Ривьере, где прошло значительное время жизни Сомерсета Моэма и где он скончался в полном одиночестве. «Мориск», где встречались знаменитости, принцы и видные политики (Моэм был знаком с Черчиллем), стал частью легенды о писателе. Вилла стала его крепостью, но укрывался он в ней недолго. Моэм не был тем писателем, который наблюдает жизнь из окна. Нагибин был сильно впечатлён дендизмом девяностолетнего старца, но ещё больше – контрастом между его физической хилостью и силой, живостью его мысли. Русский гость восхищался редким сочетанием спокойного достоинства, детского азарта и ядовитого сарказма, с которым Моэм говорил о своих все еще волнующих его писательских делах». Вероятно, именно эта встреча вдохновила на создание «Ненаписанного рассказа Сомерсета Моэма».

Программу ведут кандидат филологических наук Александр Галушкин и автор программы Екатерина Калинина. Текст книги читают Владислав Ветров и Ирина Бразговка. Звукорежиссёр - Марина Карпенко В предисловии к своей книге Виктор Шкловский отмечал: «… Изначально я планировал представить серию очерков о русском Берлине, но затем посчитал интересным объединить их общей темой. Я выбрал „Зверинец“ (Zoo) – название книги уже появилось, но оно не объединило фрагменты. Тогда мне пришла в голову идея создать что-то вроде романа в письмах. Для такого романа нужна мотивировка – почему именно люди должны обмениваться письмами. Обычной мотивировкой становится любовь и разлучение. Я использовал эту мотивировку в её узком смысле: письма пишутся любящим человеком к женщине, у которой нет для него времени. Здесь мне понадобился новый элемент: поскольку основной материал книги не любовный, я ввёл запрет на написание о любви. В итоге получилось то, что я выразил в подзаголовке – «Письма не о любви». Книжка начала писать себя сама, она потребовала связи материала, то есть любовно-лирической линии и описательной. Поддавшись воле судьбы и материала, я связал эти элементы сравнением: все описания в итоге стали метафорами любви. …» В пятисерийной радиоверсии знаменитой книги Виктора Шкловского речь пойдет о необычной судьбе самого писателя, чье творчество и жизненные коллизии могли бы стать сюжетом отдельного авантюрного романа. «Русский Берлин» 20-х годов в книге „Zoo“ представляет собой галерею портретов известных русских писателей и художников, о которых Виктор Шкловский рассказывает как о собратьях по судьбе и призванию. Авторы программы Екатерина Калинина и литературовед Александр Галушкин пытаются восстановить подлинную картину жизни писателя в эмиграции и подробности его биографии в контексте его литературного творчества.

Пьеса Юрия Бычкова «Приснись мне, Дуся» представляет собой документальную драму о любви Антона Чехова и Ольги Книппер. Автор выбрал из знаменитой переписки писателя и актрисы самые значимые и ключевые фразы, создав на их основе настоящий драматический полилог, в который также включены тексты писем сестры Чехова, Марии, и друга семьи - начинающего писателя Ивана Бунина. Драматург не обвиняет и не оправдывает никого, не выдумывает, а предоставляет героям возможность говорить за себя. Юрий Бычков - знаменитый чеховед. Его работы не следует называть "научными трудами", хотя они, безусловно, основаны на подлинных фактах, документах и мемуарах. В его книгах отсутствуют высокомерное занудство, дидактика и самодовольство. Напротив, в них ощущается личность автора, его интересные личные выводы, размышления и гипотезы, а также прослеживается его отношение к объектам и субъектам творчества. Действующие лица и исполнители: Чехов Антон Павлович – Владислав Ветров Чехова Мария Павловна – Мадлен Джабраилова Книппер Ольга Леонардовна – Мария Андреева Бунин Иван Алексеевич – Александр Лутошкин

Думаю, даже самый преданный любитель лошадей не станет утверждать, что им присущи такие качества, как доброта, отзывчивость и преданность. Эти существа не смотрят вам прямо в глаза, а лишь искоса поглядывают, с опаской и недоверием или же примеряются, куда бы вас лучше лягнуть. Я мог бы пойти гораздо дальше и сказать, что из всех домашних животных, известных человечеству, только лошади способны вызывать совершенно безответную страсть. Считаю эти предварительные замечания важными для того, чтобы подтвердить, что моя безнадежная любовь к Чу-Чу не была какой-то индивидуальной аномалией. Это была молодая и необъезженная лошадка — она уже успела стряхнуть со своей спины всех в караване, кто пытался ее оседлать, и, хотя была вся в пыли, все равно было видно, что масть у нее удивительно красивая, а таких огромных блестящих глаз я в жизни своей никогда не встречал.