Биографии, мемуары

«Прозёванным гением» Николая Лескова назвал Игорь Северянин. Он записал: «Достоевскому равный, он – прозёванный гений. / Очарованный странник катакомб языка!». И действительно: многие слышали о «Левше», но при этом прозу Лескова читают незаслуженно редко и некачественно, зачастую только в школьной программе. Лев Толстой именовал его писателем будущего! Это будущее уже настало: настало время заново открыть для себя одного из самых недооцененных классиков XIX века, непревзойденного рассказчика и очеркиста, чьи языковые эксперименты предвосхитили авангардные поиски начала XX века. Человека, по словам Чехова, одновременно напоминающего изящного француза и расстригу-попа, который не вписывался ни в какие шаблоны. Проводником в его удивительную жизнь стала писательница и филолог Майя Кучерская. Ее биография Николая Лескова написана на стыке документальной и художественной прозы: это и тщательное исследование, и личное послание любви. Мы представляем вам аудиоверсию книги. «Жизнь Лескова, включающая смерть маленького сына, безумие жены, несправедливое увольнение с государственной службы, многолетние преследования и отторжение современниками, вполне могла бы стать основой трагедии. Но всё в ней неизменно скатывалось в водевиль, перерастало в житейский скандал. И не потому, что Лескову недоставало масштабности – изменилось время, и его герой изменился вместе с ним. Там, где раньше восставали, стрелялись и гибли на дуэли за единственное слово, где устраивались шумные дружеские пиршества, теперь находился грязный трактир, и раздавался шум попойки. Вместо дуэли могла разразиться лишь мутная драка, а вместо прежних сражений возникали мелкие распри. В течение всей своей жизни Лесков напряженно искал, что можно этому противопоставить, на что опереться, и натыкался лишь на одно: золотое иконописное небо, вечность, красоту кроткой и умной души и сокровищницы родного языка». Майя Кучерская

«Мы пережили множество моментов, когда могли бы погибнуть. Но, цепляясь за жизнь из последних сил, мы продолжали ждать. Такие люди, как Мохов, в конечном итоге всегда совершают ошибки…» Суббота. Небольшой российский город Скопин. В одном из дворов виден гараж. На уровне земли медленно и осторожно сдвигается металлическая пластина, открывающая проход. Из него выходит бледная девочка-подросток. У нее необычная фигура: длинные руки, плоская грудь, худые ноги. Она прикрывает глаза рукой, пытаясь привыкнуть к свету. Стоит неподвижно и ждет указаний. Полный обзор ситуации с обеих сторон: тщательное изучение психологии маньяка и невероятное возрождение жертвы Екатерины Мартыновой. Содержание Предисловия от автора, от психотерапевта Чудо Настоящий борец Прощание с детством Слез не осталось Когда-нибудь... Место преступления Прежде чем кончилось мое детство Жизнь под землей Пропавшие девушки Вкус свободы Стать психопатом Уход от реальности Катины картины Роды под землей Разум насильника Камасутра насильника Материнство под землей Возвращение в камеру Встреча с мамой Перестройка дома Верная подруга Омега-самец Третья девушка Второй ребенок Стокгольмский синдром Одомашнивание Спальня Виктора Ошибка Виктора Случайное спасение Освобождение Пробуждение Отождествление Истинная любовь и близость Общение с Виктором Брак Лены Упреки в адрес жертв Мои мечты Послесловие от психотерапевта

«Мечты темнокожей девочки» – мощные мемуары выдающейся американской поэтессы и писательницы Жаклин Вудсон. В этой книге она делится своим опытом жизни афроамериканки в США 1960-х и 1970-х годов. Каждая строка этого произведения – искра надежды в сердце ребенка, который ищет свое место в мире. Жаклин Вудсон появилась на свет в стране, где люди делились на черных и белых, в год, который она описывает как «взрывной» для Юга. Она прошла длинный путь от маленькой девочки из Огайо, сталкивающейся с трудностями в учебе, до свободной женщины, обретшей смелость писать.

«Любовь долготерпит, милосердствует, не мыслит зла, не радуется неправде, а сорадуется истине…» Последним поступком Анны Герман в её жизни стало написание музыки к этому Гимну Любви апостола Павла: «Любовь не завидует, любовь не превозносится, всему верит, всего надеется, все переносит…» Эта книга также стала Гимном Любви. Это неофициальные мемуары великой певицы, в которых она была вынуждена умолчать о многом (о немецком происхождении своей семьи, о трагической судьбе отца, репрессированного и расстрелянного в 1938 году, о своей дружбе с будущим Папой Иоанном Павлом II). Это исповедь женщины, которая была счастлива и в жизни которой присутствовала настоящая Любовь. Её любимый сделал ей предложение, когда врачи сомневались, что она сможет снова ходить после ужасной аварии (49 переломов, тяжелейшая травма позвоночника, полгода в гипсе, более трёх лет без выступлений на сцене). Её муж оставался с ней «и в горе, и в радости», как в годы её громкой славы, так и в трагические моменты, когда, узнав о своей смертельной болезни, она решила написать эту книгу. И написала её так же, как пела: ни в её «золотом голосе», ни в этой последней исповеди нет ни единой фальшивой ноты, ни гнева, ни отчаяния – только Гимн торжествующей Любви.

«Диалог во времени» — это литературная постановка, основанная на письмах А.П. Чехова и книге Б.К. Зайцева «Чехов». Эти два источника, перекликаясь и дополняя друг друга, открывают множество интересных и значимых деталей о жизни великого русского писателя. Размышления Чехова о своей жизни и различных аспектах человеческого существования, а также тщательное и неравнодушное исследование его жизни и творчества Борисом Зайцевым, привлекают внимание слушателя своей глубиной и мастерским исполнением «диалога».

«В бой идут одни «старики» – увы, в реальности всё было гораздо страшнее, чем в этом великом фильме. После разгрома советской авиации летом 1941 года, когда немецкие войска установили полное господство в воздухе, а наши авиаполки сгорали за считанные недели, после тяжёлых поражений и катастрофических потерь – на смену павшим приходили выпускники училищ, у которых общий налёт составлял менее 20 часов, и которые почти не имели шансов стать «стариками». Как они смогли устоять против асов Люфтваффе, какой ценой изменили ход событий, чтобы в итоге стать хозяевами неба, знают лишь сами «сталинские соколы». Тем не менее, никто не осмелился бы назвать их «смертниками» или оскорбить сравнением с камикадзе – среди тех, кто прошёл боевое крещение в 1941–1942 годах, до Победы дожили единицы. В НОВОЙ КНИГЕ ведущего военного историка вы увидите Великую Отечественную из кабины советского истребителя – сколько килограммов терял летчик в каждом боевом вылете и какой мат звучал в эфире во время боя; как замирало сердце после команды «ПРИКРОЙ, АТАКУЮ!» и темнело в глазах от перегрузки на выходе из атаки; что сложнее – сражаться «на вертикалях» с «мессерами» и «фоками», пробиваться сквозь строй немецких бомбардировщиков, подверженных заградительному огню, или прикрывать «пешки» и «горбатых», которые лезли в самое пекло; каково это – гореть в подбитой машине и совершать вынужденную посадку «на брюхо»; как жили, погибали и побеждали «сталинские соколы» – и какая цена была заплачена за каждую победную звездочку на фюзеляже...

"Ствол длинный, жизнь короткая", "Двойной оклад - тройная смерть!" и "Прощай, Родина!"... Бойцы и командиры, служившие в артиллерии, которая находилась на прямой наводке сразу позади или даже впереди пехотных рядов, получали различные эпитеты. Артиллеристы, управлявшие орудиями калибра 45, 57 и 76 миллиметров, несли на себе самую сложную и смертельно опасную задачу - уничтожать немецкие танки. Каждый бой и каждый подбитый танк давались большой ценой. Каждая смена позиции оставляла след. Победа в схватке между бронированной машиной и людьми, укрывающимися за орудием, требует от последних огромной выдержки, смелости и мастерства. У нас были такие герои, и именно они вошли в поверженный Берлин. В этой книге вы познакомитесь с десятью бойцами и командирами, каждый из которых внес свой вклад в дело нашей Победы. Их рассказы помогут понять, как шла война для тысяч воинов-артиллеристов.

Я не создал своего театра. Придут другие – создадут. Искусство может переживать упадок, но оно вечно, как сама жизнь. Ф.М. Шаляпин "И яко да злодеяния бесовския испраздниши. И учеником своим власть давай, еже наступити на змия и скорпия, и на всю силу вражию". И наступал… Великая сила в Борисе Годунове – это самая симпатичная для меня личность во всем моем репертуаре. Но этот бедняга, хотя и властный Царь, как огромный слон, окружен дикими шакалами и гиенами, низкая сила которых в конечном итоге его одолеет. Инстинктивно ощущая слоновую силу Бориса и опасаясь этой силы, бояре ходят вокруг с поджатыми хвостами, щелкая зубами. Но они смирны лишь до определенного момента. В подходящий момент трусливая, но хитрая, анархическая и хищная свора растерзает слона. И снова с необузданной широтой развернется русский нрав в крамольном своеволии боярства, как и в деспотии Грозного.

"Одна из самых прекрасных женщин Петербурга", - вспоминал о писательнице и мемуаристке Авдотье Яковлевне Панаевой граф Сологуб. "Эффектная, нарядная брюнетка", - отмечал Павел Ковалевский, а даже близорукий Николай Чернышевский подчеркивал: "...красавица, каких не так уж много". Фет писал ей стихи, Достоевский влюбился в нее с первого взгляда, Некрасов воспевал ее в своем творчестве. Однако она испытывала симпатию далеко не ко всем, что отразилось в ее "Воспоминаниях". Авдотья Яковлевна появилась на свет 12 августа 1820 года в Петербурге в семье актеров Александринского театра. В 18 лет она вышла замуж за столичного литератора Ивана Ивановича Панаева, который занимал значительное место в редакции журнала "Современник". И хотя Панаев был добрым и талантливым человеком, вскоре стало ясно, что он совершенно не подходит для семейной жизни. И таких подробностей в книге множество! Мемуары Панаевой - это глубокое погружение в эпоху Николая I и Александра II, в жизнь общества того времени.

"Окопная правда" немецких солдат и офицеров, которые выжили в самых жестоких боях Второй Мировой войны, рассказывает о том, что значит сражаться против России. "Когда пришла зима, наш боевой дух упал. Представьте себе: 40 градусов мороза, а у вас только шинель без подкладки вместо зимней одежды. Никаких тёплых вещей с ватой! У нас даже зимних шапок не было! Лишь пилотки, которые мы заворачивали на уши, но это не помогало. Было ужасно холодно! Когда так мерзнешь, уже не думаешь о войне, а только о том, как выжить..." "Русские солдаты очень храбрые и выносливые, но их командование оставляло желать лучшего. Они всё время повторяли одно и то же. Помню, как Красная Армия пыталась захватить предмостное укрепление - атака за атакой, без каких-либо изменений. Наша дивизия подбила там один за другим 200 танков! Это было абсолютно бессмысленно. Они это знали! Но Сталин приказал, и они снова и снова шли в атаку, неся огромные потери... Однако в 1944–1945 годах их командование стало лучше - они научились управлять большими соединениями и быстро наступать..." "Самым опасным русским оружием были, безусловно, танки Т-34, против которых в начале мы почти ничего не могли сделать. Даже пятисантиметровые противотанковые орудия их не брали - только зенитные "ахт-ахт". Это был отличный танк, без сомнений, который до 44-го года полностью превосходил все наши модели - пока мы не получили "Пантеры" и "Тигры". Для танковых прорывов Т-34 был идеальным..." "Мы давно поняли, что война проиграна, но об этом нельзя было говорить. Во время отступления от Одера в каждой деревне я видел так называемый "дуб Гитлера" - дерево на рыночной площади, на котором висели солдаты, дезертировавшие с фронта..."

Конь Вороной — второй роман знаменитого писателя-террориста начала 20 века Б. Савинкова. В этом произведении автор продолжает исследовать тему, затронутую в «Коне Бледном», — почему удачливый и талантливый человек выбирает путь террориста как способ самовыражения и смысл жизни.

"Мое простое ремесло" - так лаконично и в то же время выразительно автор назвал свою книгу о жизни, философии, науке и литературе. "Пусть моя книга окажется напрасной, пусть даже вся моя жизнь будет напрасной, пусть жизнь всех наших цивилизаций станет лишь разорванным альбомом с неудавшимися фотографиями, жалкой полуночной суетой. Я все равно должен это любить, ведь нет и не было, и главное, не будет для меня иной данности, иного прозрения, иного совета свыше.."

"Моя настоящая жизнь" - это автобиографическая проза Олега Табакова. В ней рассказывается о счастливом детстве в Саратове, несмотря на войну, когда "все - любили". О первых годах в Москве. О незабываемых встречах. О легендарном "Современнике". О кино. О поездках. И, конечно же, о "Табакерке"... В статье "Лицедей", которая открывает книгу, Анатолий Смелянский отмечает о Табакове: "Никому не завидует, никого не винит в своих проблемах, поскольку сам исполнен комплекса полноценности". Книга написана человеком, который готов углубляться в детали, но не хочет тратить свою энергию на мелочи и людей, которые ему неинтересны. Возможно, главной чертой книги является то, что практически никто не упоминается в отрицательном контексте. Имена, которых много, упоминаются только в том случае, если человек сделал что-то, заслуживающее внимания. О тех, кто не заслуживает упоминания, говорится просто как "один артист" или что-то подобное. Если имени нет, значит, нет и человека. Воспоминания о детстве, встречах с разными людьми, работе в театре и кино - это уже "отрепетированные" истории, которые, вероятно, не раз были рассказаны. Взгляд на современную "Табакерку" заинтересованный, но спокойный: последовательное описание последних спектаклей, анализ возможностей и перспектив актеров. На протяжении книги многократно поднимается вопрос о том, что актеру необходимо играть, ему нужен успех, и размышления о том, что такое этот успех; высшая степень похвалы - настоящий характерный актер. О себе Табаков говорит: "Пребывание на сцене - моя настоящая жизнь. Все остальное - либо подготовка к ней, либо отдых". Наибольшее количество "размышлений" посвящено рассказу о "Современнике", начиная с назначения директором театра. Об этом периоде написано не так много, и особенно интересно читать не только на уровне фактов. Возможно, именно этот этап, который до сих пор не стал "историей", во многом определил, каким мы видим Олега Табакова сегодня - знающим свое место и осознающим свою роль.

"Единственные дни" — это книга известной актрисы и режиссера Натальи Бондарчук, в которой она с искренней и трогательной откровенностью делится своими воспоминаниями о себе и о людях, с которыми ей довелось жить и работать. В этой книге она рассказывает об отце — режиссере Сергее Бондарчуке, матери — актрисе Инне Макаровой, учителе Сергее Герасимове, а также о своих коллегах по актерскому цеху Василии Шукшине, Николае Бурляеве и Сергее Безрукове; о режиссерах Андрее Тарковском, Ларисе Шепитько, Владимире Мотыле, и о съемках своих фильмов "Бемби", "Пушкин. Последняя дуэль", "Гоголь. Ближайший".

"Жизнь Миларепы", основанная на труде Речунгпы, главного ученика Миларепы, рассказывает о духовных достижениях великого святого, чья жизнь является примером мужества и целеустремлённости на пути к самосовершенствованию для миллионов людей. На русском языке публикуется подлинный перевод этой выдающейся биографии. Книга представляет интерес для всех, кто увлекается тайнами древних восточных учений, а также для тех, кто стремится к самосовершенствованию. Трактхунга Гьялпо, или Цанг Ньонг Херуки — выдающийся тибетский писатель XV-XVI веков (1452-1507).

В записках фрейлины «Печальный детектив из моей жизни», где А.А. Толстая делится с читателями дворцовыми тайнами периода 1868-1883 годов, заметно проявляется «неудовольство» фрейлины по поводу поведения государя, Александра II, который завел тайную связь с княгиней Долгорукой, младшей его на 29 лет. Коронованная Государыня Мария Александровна, любимая всеми придворными, старалась скрыть свое знание о этих отношениях и с терпением переносила страстное увлечение мужа Долгорукой. Все это на протяжении тринадцати лет подрывает ее здоровье и истощает духовные силы.

1943 год. Молодая Эльза оказывается в Освенциме. Кажется, что ее гибель неизбежна, и с каждым отбором она рискует оказаться в месте, откуда никто не возвращается… Но что-то помогает ей выжить. Оркестр под руководством Альмы Розе, в который Эльзу пригласили играть на скрипке. Пятьдесят лет спустя ее сын Жак, решивший узнать больше о прошлом своей рано ушедшей из жизни матери, начинает собственное расследование. Эта книга стала результатом множества писем, поездок и разговоров с участницами оркестра, которые поделились своими историями, полными боли, страха и сестринской поддержки. Эта история настоящая, и именно поэтому она еще более пугающая и трогательная.

Чиновник, прославившийся как краевед. Дворянин, реабилитировавший в литературе мир купечества. Автор отчета министерства внутренних дел, ставшего толчком для реформ Александра II. Создатель романной дилогии «В лесах» и «На горах», которую называли настольной книгой для исследователей русской народности. Всё это — Павел Иванович Мельников-Печерский. Его широкие этнографические познания, богатейший язык и поэзия традиционного быта переплетаются с вечными духовными вопросами: какие подмены подстерегают искателя праведности и как в повседневной жизни оставаться христианином. Автор цикла лекций, доктор филологических наук Светлана Всеволодовна Шешунова, также записала на радио «Град Петров» лекции, посвященные биографиям А.И. Солженицына, И.С. Шмелева, Д.Р.Р. Толкина, К.С. Льюиса и отдельные передачи о писателях (топонимы в честь писателей, советские писатели — белогвардейцы, английские писатели, такие как Агата Кристи и Редьярд Киплинг, и др.). Роман А. Мельникова-Печерского пользовался популярностью. Он открыл салонным дамам «окно с видом на Волгу», среди чиновников и в правительственных кругах вызвал множество неоднозначностей и толков, а среди молодежи и студентов роман провоцировал бурные обсуждения и страстные порывы. Особенное влияние на молодых людей оказал роман в среде творческой молодежи. Студент художественного училища Михаил Нестеров также зачитывался им. Так родился «Роман в красках» — знаменитый цикл картин Михаила Нестерова, отражающий жизнь заволжских староверов. Два самостоятельных романа, написанных талантливыми авторами, ярко воспроизводят целую эпоху. В музыкальном оформлении использовано вступление к опере Н.А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже».

Зилоти (урождённая Третьякова) Вера Павловна (1866 — 1940 гг.). Она была дочерью П.М. Третьякова, основателя Третьяковской галереи, и супругой пианиста А.И. Зилоти. С 1919 года жила в эмиграции. Мемуары дочери знаменитого создателя Третьяковской галереи описывают Москву конца XIX века. Автор вспоминает таких художников, как Репин, Васнецов, Суриков; писателей, среди которых Толстой и Тургенев; музыкантов — Чайковского, Скрябина и молодого Рахманинова.

Этот сборник является результатом 15-летнего диалога писателя Алексея Иванова с его читателями. Сначала это была переписка в формате вопросов и ответов, затем она переросла в сетевое взаимодействие и превратилась в многогранный анализ нашей жизни и процессов, происходящих в политике, экономике, публицистике, культуре и писательском деле. Алексей Иванов, один из самых известных и ярких прозаиков нашего времени, выпустил в 2010 году на Первом канале документальный фильм «Хребет России» совместно с Леонидом Парфеновым. Он также является автором экранизированного романа «Географ глобус пропил», бестселлеров «Тобол», «Пищеблок», «Сердце пармы» и многих других произведений. Он очень серьезно подходит к общению со своими многочисленными читателями. Множество порой неудобных, необычных, острых и даже провокационных вопросов позволили автору высказаться и показали интересный срез тем, которые волнуют нашего соотечественника. Алексей Иванов четко формулирует иерархию своих интересов и сфер влияния: «Где начинаются разговоры о политике, тотчас кончаются разговоры о культуре. А писатель – все-таки социальный агент культуры, а не политики». Эта динамичная и живая книга привлечет не только поклонников автора, но и всех, кто интересуется, как и чем сегодня живет страна и ее жители.